Research on the Modern Revitalization of Prehistoric Dragon-Shaped Jade Motifs in China = 중국 선사시대 용형（龍形） 옥조（玉雕） 문양의 현대적 활성화 방안 연구

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The dragon is the most emblematic visual symbol of Chinese civilization, yet contemporary cultural-creative products draw overwhelmingly on the codified imagery of the Ming–Qing dynasties. An empirical survey of over 3,200 listings across two major e-commerce platforms found that products whose primary design source is prehistoric dragon motifs account for only 2.4% of the total. Yet approximately 5,000–6,500 years ago, the C-shaped jade dragon of Hongshan （红山） culture, the flat-plaque jade dragon of Lingjiatan （凌家滩） culture, and the dragon-head motif of Liangzhu （良渚） culture had already produced three fundamentally distinct modes of visual organization: contour-dominant recognition, partial-component participation in overall perception, and high-density order establishing sacred authority. This formal simplicity aligns deeply with contemporary design's preference for minimalism and symbolic expression—yet these resources remain almost entirely undeveloped, and the few existing revitalization practices lack systematic visual-gene analysis and actionable design-transformation pathways.
This study takes the dragon-shaped jade motifs of the three prehistoric cultures as its research objects and follows a five-stage research chain—archaeological object survey / visual gene extraction / design pathway construction / expert evaluation / physical prototype fabrication—to provide a replicable and evaluable methodological framework for the design transformation of traditional visual cultural resources.
At the level of visual gene analysis, the study extracts the core visual genes of each type across four analytical dimensions: morphological organization, information density, visual reading depth, and ritual context. The Hongshan （红山）-type motif centers on the C-shaped curving contour and an enlarged head volume—the lowest information density among the three types and the closest in formal logic to contemporary minimalist design. The Lingjiatan （凌家滩）-type shows partial components （horns, facial features, dorsal ridges） beginning to possess independent recognizability, occupying a transitional position between Hongshan （红山）'s gestalt organization and Liangzhu （良渚）'s dense order. The Liangzhu （良渚）-type establishes sacred authority through high-density incised linework, strict bilateral symmetry, and a hierarchically layered enclosure structure, producing a gaze-inviting visual mechanism. These fundamental differences provide an objective morphological basis for differentiated design pathways.
At the level of design pathway construction, three pathways are developed from the respective visual genes and then synthesized in a single prototype. The Hongshan （红山）-type 'visual subtraction' pathway achieves maximum overall recognizability with minimal formal elements, best suited to brand logos and rapid-transmission digital content. The Lingjiatan （凌家滩）-type 'modular recombination' pathway converts dragon-form components into flexibly reconfigurable visual modules, best suited to serialized product development and multi-variant generation. The Liangzhu （良渚）-type 'order-density control' pathway calibrates line density and symmetrical structure to maintain solemnity while keeping visual complexity within the threshold tolerable to modern media, best suited to premium cultural-creative products and museum display contexts. The three pathways are combined in a layered hierarchy—Hongshan （红山） contour as primary structural skeleton, Lingjiatan （凌家滩） modular logic as secondary structural organization, Liangzhu （良渚） double-ring eye motif as tertiary detail—and realized as a set of orthographic drawings and a physical carving in Hetian nephrite, verifying the formal viability of this integrated approach.
At the level of expert evaluation, seven specialists from six fields assessed the three prototypes through semi-structured interviews and a five-point quantitative rating scale. All three prototypes received high cultural-fidelity scores （4.0–4.5）, validating the archaeological plausibility of the visual-gene extraction approach. The Hongshan （红山）-type scored highest in aesthetic acceptability and market viability; the Liangzhu （良渚）-type excelled in cultural fidelity but showed expert disagreement on mass-market adaptability; the Lingjiatan （凌家滩）-type returned balanced scores across all dimensions and was confirmed by a frontline site-conservation specialist as the type 'closest to contemporary people's understanding of the dragon.' Qualitative analysis yielded seven core themes: multidimensional contemporary resonance of prehistoric visual genes; cross-field consensus on capturing spirit over form; the necessity of audience segmentation and scene stratification; authoritative field-based confirmation of Lingjiatan （凌家滩）'s distinctive status; systematic supplementation of three-dimensional and digital dimensions; the independent evaluative value of the youth-audience perspective; and shared long-term consensus on IP ecosystem development.
The study reaches three principal conclusions. In terms of research objects, the spare formal quality of prehistoric dragon motifs confers greater contemporary revitalization potential than the elaborately codified imagery of later dynasties—a judgment reached independently by all seven specialists from their respective disciplinary standpoints. In terms of design pathways, the three differentiated pathways and their integrated application received broad expert endorsement and were carried through to physical realization in jade. In terms of methodology, the five-stage research chain provides a replicable, cross-disciplinary methodological paradigm for the design transformation of traditional visual cultural resources, with evident potential for extension to other motif types such as bird motifs, zoomorphic masks, and bronze-vessel decoration.

국문 초록 (Abstract)

용（龍）은 중화 문명을 대표하는 가장 상징적인 시각 기호이다. 그러 나 현재 문화 창의 시장에서 용 문양의 활용은 명·청 시대의 정형화 된 형태에 지나치게 집중되어 있다. 본 연구가 두 대형 전자상거래 플랫폼에서 3,000여 건의 표본을 대상으로 실시한 실증 조사에 따르 면, 선사시대 용 문양을 주된 디자인 원천으로 삼은 문화 창의 제품 은 전체의 2.4%에 불과하다. 반면 지금으로부터 약 5,000~6,500년 전, 홍산（紅山） 문화의 C자형 옥룡, 링자탄（凌家灘） 문화의 판상 옥룡, 량 주（良渚） 문화의 용수문（龍首紋）은 각각 세 가지 근본적으로 다른 시 각 정보 조직 방식—전체 윤곽 중심의 식별, 부분 구성 요소의 전체 지각 참여, 고밀도 질서를 통한 신성한 권위 구축—을 구현하고 있었 다. 이러한 소박하고 간결한 원시적 특질은 오늘날 디자인이 지향하 는 미니멀리즘·기호적 표현과 깊이 부합하여 이론적으로 높은 현대 활성화 적합성을 지니나, 현재까지 거의 개발되지 않은 채 남아 있으 며 기존의 소수 실천 역시 시각 유전자에 대한 체계적 분석과 실행 가능한 전환 경로가 결여되어 있다. 본 연구는 세 선사 문화의 용형 옥조각 문양을 연구 대상으로 삼아, '고고학적 대상 정리—시각 유전자 추출—디자인 경로 구축—전문가 평가 검증—실물 모형 제작'이라는 다섯 단계 연구 사슬을 따라 선사 시대 용형 옥조각 문양의 현대적 활성화 경로를 체계적으로 탐구하 며, 전통 문화 시각 자원의 디자인 전환을 위한 참조 가능하고 평가 가능한 방법론적 프레임워크와 실천적 시범을 제공하는 것을 목적으 로 한다. 시각 유전자 분석 측면에서 본 연구는 형태 조직 방식, 정보 밀도, 시각 독해 층위, 예제（禮制） 맥락이라는 네 가지 차원에서 세 유형 용 문양 각각의 핵심 시각 유전자를 도출한다. 홍산형（紅山型）은 C자형 곡선 윤곽과 두부（頭部） 체량 강화를 핵심으로 하며 정보 밀도가 가 장 낮아 현대 미니멀 디자인 언어에 가장 근접한다. 링자탄형（凌家灘 型）은 판상 윤곽을 기반으로 부분 구성 요소가 독립적 식별 가능성을 갖추기 시작한 중간적 형태를 보인다. 량주형（良渚型）은 고밀도 선각 （線刻）, 좌우 대칭 골격, 다층위 포괄 구조를 통해 신성한 질서감을 구축하는 응시형 시각 기제를 나타낸다. 세 유형의 근본적 차이는 차 별화된 디자인 경로 도출의 객관적 형태 근거를 제공한다. 디자인 경로 구축 측면에서 본 연구는 세 유형의 시각 유전자에 각 각 대응하는 경로를 도출하고 이를 통합 운용한다. 홍산형（紅山型） ' 시각 감산（減算）' 경로는 최소한의 형식 자원으로 최강의 전체 식별 효과를 구현하며 브랜드 식별과 신속 전파 장면에 최적화된다. 링자 탄형（凌家灘型） '모듈화 재조합' 경로는 용형 구성 요소를 유연하게 재조합 가능한 시각 모듈로 전환하여 시리즈형 개발 장면에 적합하 다. 량주형（良渚型） '질서 밀도 제어' 경로는 장중한 신성감을 유지하 면서 시각적 복잡도를 현대 미디어 허용 임계값 이내로 제어하여 고 급 문화 창의 제품과 박물관 전시 장면에 적합하다. 세 경로는 층위 적 중첩 방식—홍산형（紅山型） 간결 윤곽을 전체 골격（1차 구조）, 링 자탄형（凌家灘型） 모듈화 논리를 중간 구조（2차 구조）, 량주형（良渚型） 이중 원권 안문（眼紋）을 핵심 세부 요소（3차 구조）—으로 통합 운용되 어 삼시도（三視圖） 선고（線稿） 설계와 화전옥（和田玉） 실물 제작으로 구현되었으며, 세 경로 통합 운용의 제작 가능성을 검증하였다. 전문가 평가 검증 측면에서 본 연구는 여섯 분야 전문가 일곱 명을 초청하여 반구조화 심층 인터뷰와 5점 척도 정량 평가를 통해 세 유 형 모형을 체계적으로 평가하였다. 정량 결과에서 세 유형 모형의 문 화 복원도는 모두 높은 평가를 받아（4.0~4.5점） 시각 유전자 추출 경 로의 고고학적 타당성을 검증하였다. 홍산형（紅山型）은 심미적 수용도 와 시장화 실현 가능성에서 가장 우수한 성과를 보였고, 량주형（良渚 型）은 문화 복원도에서 두드러졌으나 대중화 적합성 면에서 전문가 간 이견이 존재하였으며, 링자탄형（凌家灘型）은 전반적으로 균형 잡힌 평가를 받았고 유적 보호 현장 전문가로부터 '현대인의 용 인식에 가 장 가까운 유형'임이 확인되었다. 질적 분석에서는 선사시대 시각 유 전자의 다차원적 현대 부합성, 형사（形似）보다 신사（神似）를 추구한다 는 공통 원칙, 장면 분층과 수용자 세분화의 필요성, 링자탄（凌家灘） 용 문양 독특한 지위의 현장 권위 확인, 3차원 및 디지털 확장 차원 의 보완, 청소년 수용자 관점의 독립적 평가 가치, IP 체계화 구축에 대한 장기적 공감대라는 일곱 가지 핵심 주제가 도출되었다. 본 연구는 세 층위의 핵심 결론을 도출하였다. 연구 대상 층위에서 선사시대 용 문양의 소박하고 간결한 특질은 후세 번잡한 용 문양에 비해 더 강한 현대 활성화 적합성을 지닌다. 디자인 경로 층위에서 세 가지 차별화된 경로와 그 통합 운용은 전문가 평가에서 기본적 인 정을 받았으며 옥조각 실물을 통해 이론에서 실천으로의 완전한 전환 을 이루었다. 방법론 층위에서 다섯 단계 연구 사슬은 전통 문화 시 각 자원의 디자인 전환을 위한 학제 간 이전 가능성을 지닌 방법론적 패러다임을 제공하며, 조류문（鳥類紋）·수면문（獸面紋）·청동기 문양 등 다른 전통 시각 자원으로의 확장 가능성도 지닌다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. Introduction 1
• 1. Research Background and Rationale 1
• 2. Research Questions 4
• 3. Research Objectives 5
• 4. Overview of Research Content 7
• 5. Rationale for the Research 9
• Ⅱ. Archaeological Foundations and Visual Gene Analysis of Prehistoric Dragon-Shaped Jade Motifs 11
• 1. The Historical Trajectory of Dragon-Motif Jade Carvings 12
• 2. Visual Gene: Conceptual Definition and Operational Framework 22
• 3. The Landscape of Prehistoric Jade Culture and the Three Major Traditions 27
• 4. Hongshan Culture: Coiled Form, Volumetric Presence, Radical Condensation Presence, Radical Condensation 31
• 5. Lingjiatan Culture: Plate-Like Silhouette, Structural Expression, Composite Tendency 35
• 6. Liangzhu Culture: Dragon-Head Motif, Detail Density, Symmetrical Order 41
• 7. Comparative Overview of the Three Traditions 45
• 8. Survey of Existing Modern Revitalization Practice 47
• Ⅲ. Design-Transformation Paths and Modern Prototype Construction for the Three Cultural Dragon Traditions 61
• 1. Design Principles for the Modern Revitalization of Prehistoric Dragon Motifs 63
• 2. The Hongshan Pathway: Visual Subtraction and High-Recognition Prototype 66
• 3. The Lingjiatan Pathway: Modular Recombination and Structural-Generative Prototype 72
• 4. The Liangzhu Path: Order-Density Control and Sacred-Reconstruction Prototype 76
• 5. Comparative Framework and Integrated Application of the Three Pathways 81
• 6. Composite Design and Physical Production of the Dragon-Form Master Template 84
• 7. Chapter Summary 90
• Ⅳ. Expert Evaluation of the Modern Revitalization Proposals 94
• 1. Research Design 94
• 2. Expert Interview Design 98
• 3. Interview Results: Question-by-Question Analysis 106
• 4. Consolidated Evaluation of Interview Results 119
• 5. Template Refinement Plan Based on Expert Evaluation 127
• 6. Chapter Summary 132
• Ⅴ. Conclusions and Future Directions 135
• 1. Research Summary 135
• 2. Core Conclusions 141
• 3. Principal Contributions 144
• 4. Research Limitations 148
• 5. Future Directions 150
• References 158
• Abstract 161
• 致　谢 166