데이비드 매슈스 〈에덴에 한 발을 두고〉 분석 연구 : 에드윈 뮤어 종교 시의 텍스트성에 투영된 음악어법을 중심으로 = An Analysis of David Matthews’ One Foot in Eden : Focusing on the Musical Idioms Projected onto the Textuality of Edwin Muir’s Religious Poetry

국문 초록 (Abstract)

데이비드 매슈스（David Matthews, b.1943–）의 2008년작 연가곡 〈에덴에 한 발을 두고〉（One Foot in Eden, Op.107）는 테너와 피아노 5중주라는 독특한 실내악 편성을 통해 에드윈 뮤어（Edwin Muir, 1887–1959）의 종교 시에 내포된 상징적 이미지가 매슈스의 음악어법과 구조 속에서 어떻게 표현되는지를 분석하며, 이를 바탕으로 성악 연주자가 가사에 담긴 의미와 정서적 공간을 무대 위에서 구체적으로 구현할 수 있도록 실질적인 가창 해석 지침을 제공하는 것을 목적으로 한다.
본 연구는 영국 실내악 반주 예술가곡의 전통과 발전 양상, 데이비드 매슈스의 작품 세계, 에드윈 뮤어의 종교적 시 세계를 고찰하는 한편, 이론적 배경으로서 레이프 본 윌리엄스（Ralph Vaughan Williams, 1872–1958）의 〈웬록 에지에서〉（On Wenlock Edge, 1909）와 매슈스의 작품을 학술적으로 비교하여 백 년의 시차를 둔 영국 실내악 연가곡 계보와 목가주의（Pastoralism） 전통의 패러다임 전환 양상을 고찰하였다. 이를 바탕으로 악보를 분석한 결과, 본 작품은 뮤어 종교 시의 핵심 서사인 ‘경계-정체-승화’의 구속사적 흐름을 구현하기 위해 3개의 성악곡과 3개의 기악 구간이 단절 없이 교차 배치된 단일 연속체 구조를 지님을 확인하였다. 구체적인 음악어법의 특징은 첫째, 시상의 추이에 따른 ‘하강 선율선’의 입체적 변모로서, 1곡의 천상의 축복이 2곡에서는 인간적 상실을 뜻하는 복조성적 추락으로 전치되었다가 3곡 피아노 후주에서 은총의 도래를 알리는 선율로 변모하는 가사그리기（Word Painting）의 탁월성이 확인되었다. 둘째, 1곡의 실존적 갈등을 위한 밀도 높은 이중주 짜임새, 2곡의 종말론적 긴장감을 점증시키는 파사칼리아 총주, 3곡의 영적 고요함을 위한 현악 반주 등 종교 시의 정서적 결과 장면에 맞춘 ‘유동적인 실내악 반주 구조’를 확립하였다. 셋째, 피아노 성부의 반음계 복화음을 통해 인류의 원죄로 인한 세상의 혼돈（불협화）과 영적 구원을 통한 우주적 질서 회복（협화）의 과정을 청각화하며 조성과 무조성의 경계를 수시로 교대시켰다. 넷째, 다성박자 구조를 통해 공간적으로 확장되는 영적 동세를 구체화하였으며, 특히 전 성부 휴지（G.P.）와 페르마타를 배치하여 거룩한 임재 앞에서의 엄숙한 경외감을 극화하였다. 다섯째, 전곡의 시작과 종결을 E음 피치카토로 결속하고 후주에서 역순 회고 메커니즘을 가동함으로써 고도의 순환적 아치（Arch） 구조를 완성하였다.
본 연구는 연가곡 〈에덴에 한 발을 두고〉에 대한 체계적인 분석을 통해, 매슈스가 에드윈 뮤어의 종교 시학적 토대를 바탕으로, 자신의 작곡 기법을 활용하여 시 속 상징적 의미를 음악적으로 구현하고, 본 윌리엄스의 선율 중심적이고 목가주의 전통을 21세기 현대적 음악 언어로 확장 발전시켰음을 학술적으로 입증하였다. 연구의 성과는 향후 현대 실내악 가곡을 다루는 연구자뿐만 아니라 이 작품을 무대에 올리는 성악 연주자에게 음색 조절, 호흡 처리, 다이내믹 관리 등 구체적이고 실질적인 가창 해석의 지침을 제공한다는 점에서 실천적 의의를 지니며, 나아가 현대 영국 성악 레퍼토리의 지평을 확장하는 데 기여하고자 한다.

목차 (Table of Contents)

• I. 서론 1
• II. 본론 7
• 1. 이론적 배경 7
• 1.1. 실내악 반주 예술가곡의 역사적 발전 7
• 1.2. 영국 실내악 반주 예술가곡 11
• 1.3. 레이프 본 윌리엄스 〈웬록 에지에서〉와 데이비드 매슈스 〈에덴에 한 발을 두고〉 비교 14
• 1.3.1. 본 윌리엄스의 연가곡 〈웬록 에지에서〉 텍스트 소개 14
• 1.3.2. 본 윌리엄스의 연가곡 〈웬록 에지에서〉에 나타나는 음악 어법의 특징 33
• 1.3.3. 레이프 본 윌리엄스 〈웬록 에지에서〉와 데이비드 매슈스 〈에덴에 한 발을 두고〉 비교 55
• 1.4. 작곡가 데이비드 매슈스 생애와 작품 세계 58
• 1.4.1. 데이비드 매슈스의 생애 58
• 1.4.2. 데이비드 매슈스의 음악 창작 특징 68
• 1.5. 시인 에드윈 뮤어의 생애와 종교적 상징을 담은 시 창작 73
• 1.5.1 에드윈 뮤어의 생애 75
• 1.5.2 에드윈 뮤어 종교적 상징을 담은 시 창작 84
• III. 〈에덴에 한 발을 두고〉（One Foot in Eden） 분석 93
• 1. ‘에덴에 한 발을 두고’（One Foot in Eden） 98
• 1.1. 시 번역 및 해설 98
• 1.2. 음악 분석 및 연주 제안 108
• 2. 첫 번째 간주 [마디86-121] 125
• 3. ‘프라하의 가을’（Autumn in Prague） 132
• 3.1. 시 번역 및 해설 132
• 3.2. 음악 분석 및 연주 제안 140
• 4. 두 번째 간주 - 파사칼리아 [마디186-223] 161
• 5. ‘일몰’（Sunset） 166
• 5.1. 시 번역 및 해설 166
• 5.2. 음악 분석 및 연주 제안 177
• 6. 후주 （Postlude） [마디313-341] 194
• IV. 결론 199
• 참고문헌 204