Arvo P?rt의 Tintinnabuli 기법을 통한 전례 텍스트의 구조적 명료성 연구 : 〈Missa Syllabica〉를 중심으로 = A Study on the Structural Clarity of Liturgical Texts through Arvo P?rt’s Tintinnabuli Technique : Focusing on 〈Missa Syllabica〉

국문 초록 (Abstract)

본 논문은 아르보 패르트（Arvo Pärt, 1935- ）의 〈Missa Syllabica〉（1977）를 대상으로, 1976년경 형성된 초기 틴티나불리（tintinnabuli） 기법이 라틴어 미 사 통상문의 구조를 음악 안에서 어떻게 명료하게 드러내는지를 악보 분석 을 통해 고찰한다. 〈Missa Syllabica〉는 패르트의 초기 틴티나불리 양식이 라틴어 전례 텍스트의 음절 구조와 결합한 대표적인 성악 작품으로, 음절식 작법（syllabic method）을 통해 텍스트의 언어적 구조가 음악 형성의 중요한 기준으로 작용하고 있음을 비교적 분명하게 보여 준다. 본 연구에서 말하는 ‘구조적 명료성’이란, 음악이 텍스트에 새로운 의미 를 부여하거나 특정 단어의 정서를 묘사하는 방식이 아니라, 라틴어 미사 통상문이 지닌 음절, 단어, 구문의 언어적 구조와 각 부분의 텍스트 성격, 그리고 여섯 악장의 배열 질서가 음악 안에서 분명하게 식별되도록 조직되 는 방식을 의미한다. 이러한 점에서 본 연구의 분석 관점은 음악적 수사를 통해 단어의 정서를 강조하는 가사 그리기（word painting）와 구별된다. 다만 〈Missa Syllabica〉는 특정 전례 거행을 위해 작곡된 실용 전례음악이 아니라 미사 통상문 텍스트를 가사로 삼은 연주회용 작품이다. 따라서 본 논문에서 말하는 ‘전례 텍스트의 구조’는 음악이 실제 전례 행위를 수행한다는 의미 가 아니라, 미사 통상문 본문이 본래 지니고 있는 언어적·구성적 질서를 가 리킨다. 이에 따라 본 연구의 분석은 작품의 악보와 라틴어 본문에 근거하 여 이루어진다. 이를 위해 본 논문은 먼저 패르트의 창작 전환과 틴티나불리 기법의 기 본 원리, 〈Missa Syllabica〉의 작품 배경, 그리고 미사 통상문의 텍스트 성격 을 검토한다. 이어서 작품의 기보 방식과 여섯 악장, 즉 Kyrie, Gloria, Cred o, Sanctus, Agnus Dei, Ite missa est의 음악적 설정을 분석하고, 전례 텍스트 의 구조적 명료성이 구현되는 방식을 세 가지 차원에서 살펴본다. 분석 결과는 다음과 같다. 첫째, 언어 구조의 차원에서 음절과 음표의 대응, 마디선과 휴지의 배치, 음가의 설정은 단어와 구문, 강세와 호흡의 경계를 구분하는 기능을 수행한다. 둘째, 음향 구조의 차원에서 중심음과 중심 삼 화음, 즉 대부분의 악장에서 나타나는 d–f–a와 Sanctus에서 나타나는 F–A– C의 지속, 절제된 짜임새, 종지 처리는 서로 다른 텍스트를 비교적 안정된 수직적 음향 구조 안에 배치한다. 셋째, 전례 구조의 차원에서 작품 전체는 미사 통상문의 순서를 따르며, 각 악장은 텍스트의 성격에 따라 서로 구별 된다. 또한 M성부와 T성부의 지속적인 결합은 작품 전체를 하나의 일관된 음향 질서로 통합한다. 이러한 분석을 통해 본 논문은 〈Missa Syllabica〉에서 초기 틴티나불리 기 법이 단순한 양식적 간결성이나 종교적 분위기의 표현에 머무르지 않고, 전 례 텍스트의 언어 구조, 음향 구조, 전례 구조를 음악적으로 명료하게 조직 하는 작곡 원리로 기능하고 있음을 확인한다. 본 연구의 의의는 선행 연구에서 논의되어 온 패르트 음악의 텍스트 중 심성을 하나의 전례 작품 전체에 대한 악보 분석을 통해 구체적으로 검토 했다는 데 있다. 또한 ‘구조적 명료성’을 추상적인 미학 개념으로만 다루지 않고, 텍스트 구조와 음향 구조의 대응 관계를 통해 설명할 수 있는 분석적 틀로 제시했다는 점에서도 의미가 있다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서 론 1
• 1. 연구의 필요성 및 목적 1
• 2. 선행 연구 4
• 3. 연구의 내용 및 방법 10
• Ⅱ. 이론적 배경 13
• 1. 패르트의 창작 전환과 틴티나불리 기법 13
• 1.1 창작의 세 시기 13
• 1.2 틴티나불리 기법의 형성 16
• 1.3 틴티나불리 기법의 기본 원리 22
• 1.4 틴티나불리 기법의 미학적·신학적 의의 25
• 2. 〈Missa Syllabica〉의 작품 배경과 전례적 성격 27
• 2.1 창작 배경과 음악 개요 27
• 2.2 미사 통상문의 구조와 전례적 성격 29
• 2.3 통상문 텍스트의 구조와 번역의 문제 31
• Ⅲ. 〈Missa Syllabica〉에 전례 텍스트의 구조적 명료성 분석 34
• 1. 작품의 기보 방식과 전체 구조 34
• 1.1 기본 기보와 마디 체계 35
• 1.2 마디선·겹세로줄·숫자 표기의 기능 37
• 1.3 표현 기호및 강약 기호의 제한 39
• 2. 〈Missa Syllabica〉의 악장별 틴티나불리 기법 적용 41
• 2.1 ‘Kyrie’: 짧은 악구 구조, 강세 처리와 쉼표·침묵 41
• 2.2 ‘Gloria’: 긴 텍스트의 전개, 성부 교대와 짧은 쉼 45
• 2.3 ‘Credo’: 신앙 고백 텍스트의 연속적 진술과 규칙적 분절 50
• 2.4 ‘Sanctus’: 중심음 전환과 찬미적 음향 공간 58
• 2.5 ‘Agnus Dei’: 반복적 간구와 절제된 음향 63
• 2.6 ‘Ite missa est’: 종결 어구와 전례적 완결 68
• 3. 〈Missa Syllabica〉에 나타나는 전례 텍스트의 구조적 명료성 구현 방법 73
• 3.1 언어 구조의 명료화 73
• 3.1.1 음절–음표 대응에 의한 단어 형태의 명료화 73
• 3.1.2 마디선·휴지에 의한 구문 분절 79
• 3.1.3 음가 배치를 통한 강세·호흡의 명료화 83
• 3.2 음향 구조의 명료화 88
• 3.2.1 수직적 음정 구조와 불협화음의 생성 89
• 3.2.2 절제를 통한 텍스트의 부각 101
• 3.2.3 음가·종지를 통한 악구의 구획 105
• 3.3 전례 구조의 명료화 110
• 3.3.1 통상문의 순서를 따른 여섯 악장의 배열 111
• 3.3.2 텍스트 성격에 따른 악장 간의 구별 114
• 3.3.3 M성부와 T성부 결합에 의한 여섯 악장의 통합 116
• Ⅳ. 결 론 122
• 참고문헌 125