메를로-퐁티의 지각 현상학에 근거한 현대미술의 공간성 연구 : 연구자의 작품을 중심으로 = A Study on the Spatiality of Modern Art Based on Merleau-Ponty's Phenomenology of Perception: Focusing on Researcher＇s Works

국문 초록 (Abstract)

본 연구는 모리스 메를로-퐁티（Maurice Merleau-Ponty）의 지각 현상학이 현대 미술의 공간 표현에 어떻게 적용될 수 있는지 살펴본다. 현대 미술 작품의 표현 양식이 다양해지면서, 시각 중심의 전통 회화는 인간의 신체적 지각을 구현하는 데 있어 한계를 드러냈다. 이에 따라 메를로-퐁티의 지각 현상학 이론이 주목받았다. 신체를 세계 지각의 매개로 파악하고, 신체 지각이 공간 표현에서 수행하는 역할을 규명하였다. 그가 제안한 ‘세계-에로-존재（lʼêtre-au-monde）’, ‘신체의 경험（Lʼexpérience du corps）’, ‘공간성과 운동성（La spatialité et la motricité）’과 같은 개념은, 현대 미술의 공간 구성을 현상학적으로 이해할 수 있는 이론적 기초가 된다. 이 이론은 폴 세잔（Paul Cézanne）의 회화 에서 구체적으로 나타난다. 따라서 세잔의 회화 공간을 현상학의 관점에서 분석하면 이 이론이 현대 미술의 공간 구성에 실제적으로 기여할 수 있는지 확인할 수 있다. 세잔의 회화 공간에서 나타나는 ‘다중 시점’, ‘지각의 시간성과 운동성’, ‘신체 주체의 경험’과 같은 특성은 현대 미술의 공간 표현에 이론적·방법론적 시사점을 제공한다.
이러한 맥락에서 본고는 먼저 문헌 연구를 통해 메를로-퐁티의 지각 현상학에 나타난 공간 개념을 살펴본다. 그리고 그가 세잔의 회화 공간을 현상학적으로 분석한 내용을 검토하여 현대 미술 공간의 표현의 특성을 밝히고자 한다. 이어서 사례 연구와 이론 분석을 병행하여, 지각 현상학적 시각에서 현대 미술의 공간 표현을 분석한다. 다음으로 본고는 데이비드 호크니（David Hockney）, 카타리나 그로세（Katharina Grosse）, 서용선（徐龍森）, 유근택의 작품을 분석 사례로 삼아 지각 현상학적 관점에서 공간을 분석한다. 또한 연구자 본인의 전시《관산（觀山）》과《만상（萬象）》에서는 ‘산’을 주제를 삼아 지각 현상학적 시각에서 공간 표현을 탐구하였다. 전시 《관산》의 〈산수〉 연작은 원근법에 기반한 단일 중심 시점을 해체하여 다중 시점이 공존하는 공간 질서를 구성한다. 해당 회화·설치 연작은 수묵의 침투성과 화선지의 반투명성을 활용하여 삼차원 공간에서 빛과 그림자가 교차하고 허와 실이 어우러지는 공간을 창출한다. 관람자는 신체적 이동과 시점 전환을 통해 시간 흐름 속에서 몰입적인 지각의 장을 형성한다. 전시 《만상》의 설치 연작은 〈천리강산도（千里江山圖）〉의 산수 구조와 공간 관계를 바탕으로 삼차원 공간에서 전통 산수의 산봉우리 구조와 공간 관계를 재구성한다. 이로써 관람자는 신체의 움직임을 통해 몰입적인 지각 경험을 얻는다. 또한 〈산수 묘법〉 연작에서는 철망을 핵심 매체로 사용하여 화판 표면에 부조 같은 질감을 만든다. 이를 통해 재단, 콜라주, 적층을 반복하면서 신체적 지각 경험을 획득한다.
마지막으로, 본 연구는 연구자가 창작 과정에서 다양한 재료와 형식을 활용해 새로운 공간 표현 방식을 구축하였을 뿐만 아니라, 그 과정에서 신체적 지각이 어떻게 적용되는지 보여준다. 본 연구가 현대 미술의 공간을 해석하는 데 현상학적 관점의 한 가지 연구 경로를 제시할 수 있기를 기대한다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서 론 1
• 1. 연구배경 및 목적 1
• 2. 연구내용 및 방법 4
• 3. 선행연구 7
• Ⅱ. 지각 현상학과 공간 개념의 전환 10
• 1. 전통적 공간 개념과 이원론의 한계 10
• 2. 메를로-퐁티（Merleau-Ponty）의 지각 현상학에서 공간 개념 14
• 2.1 세계-에로-존재（lʼêtre-au-monde） 19
• 2.2 신체의 경험（L'expérience du corps） 20
• 2.3 공간성과 운동성（La spatialité et la motricité） 24
• 3. 메를로-퐁티의 현상학적 관점에서 본 폴 세잔의 회화 공간 26
• 3.1 다중 시점 28
• 3.2 지각의 시간성과 운동성 31
• 3.3 신체 주체의 경험 34
• Ⅲ. 지각 현상학적 관점에서 현대미술의 공간 특성 41
• 1. 현대미술의 공간 특성 41
• 1.1 다중 시점 공간 42
• 1.2 지각의 시간성과 운동성 45
• 1.3 신체적 경험으로서의 공간 48
• 2. 현대미술 사례 분석 51
• 2.1 데이비드 호크니（David Hockney） 51
• 2.1.1 포토콜라주（Photocollage） 작업: 다중 시점 공간 51
• 2.1.2 이동 초점（Moving Focus） 작업: 지각의 시간성과 운동성 57
• 2.2 카타리나 그로세（Katharina Grosse） 61
• 2.2.1 미술관 프로젝트: 회화의 공간 확장 61
• 2.2.2 회화-설치작업: 신체적 몰입 경험 66
• 2.3 서용선（徐龍森） 69
• 2.3.1 산수화 연작: 다중 시점 공간 69
• 2.3.2 설치 작품 연작: 지각의 시간성과 운동성 71
• 2.4 유근택 73
• 2.4.1 사생（寫生） 작업 시리즈: 일상 공간과 신체 경험 73
• 2.4.2 〈창문〉 연작: 신체적 경험으로서의 공간 77
• IV. 연구자의 작품 분석 82
• 1. 작업 개념과 이론적 기반 82
• 2. 전시 《관산（觀山）》 분석 85
• 2.1 〈산수（山水）〉 연작: 다중 시점 공간 85
• 2.2 회화-설치 작품 시리즈: 지각의 시간성과 운동성 91
• 3. 전시 《만상（萬象）》 분석 96
• 3.1 설치 작품 시리즈: 지각의 시간성과 운동성 96
• 3.2 〈산수 묘법〉 연작: 신체적 경험으로서의 공간 101
• V. 결 론 109
• 1. 연구결과 109
• 2. 연구의 의의 111
• 참고문헌 113
• Abstract 123