플로리앙 젤레르 作 〈어머니〉의 ‘피에르’ 연기접근 방법 연구 : M.F.A. Project 중심으로 = A Study on the Acting Approach to the Character ‘PIERRE’ in Florian Zeller's 〈La Mère〉 : Focused on M.F.A. Project

국문 초록 (Abstract)

플로리앙 젤레르（Florian Zeller）의 〈어머니（La Mère）〉는 빈 둥지 증후군（empty nest syndrome）을 앓는 어머니 ‘안느’의 시선으로 전개된다. 작품은 파편화된 일상의 반복과 인물·시간·공간의 재구성을 통해 ‘지금, 여기’의 사건과 안느의 과거·공상을 공존시킨다. 즉, 무한히 겹친 거울상처럼 무엇이 진실인지 알 수 없는 안느의 시점을 형상화하는 것이다. 이처럼 〈어머니〉는 우울증을 앓는 안느의 시선 그 자체를 통해 관객으로 하여금 그녀의 강박증세를 지각하게 한다. 나아가 안느의 고통을 이해하고 가족의 의미를 사유하도록 이끈다.
본 연구의 목적은 관객의 사유를 이끄는 작품의 특성을 인물 피에르를 통해 실현하는 것이다. 이를 위해 장면마다 재구성되는 각각의 피에르를 다른 목적성을 지닌 별개의 인물로 해석하여 접근하고자 하였다. 하지만 텍스트에 드러난 행동 양상만으로는 각기 다른 목적으로 분기되는 인물의 내적 타당성을 확보하는 데 한계가 있었다. 이에 분기되는 인물의 연기적 논리를 확립하기 위해 장 보드리야르의 시뮬라크르 이론을 적용하였다. 장면마다 재구성되는 피에르를 어머니의 정신세계 안에서 시뮬라시옹 과정을 거쳐 탄생한 시뮬라크르로 해석한 것이다. 이러한 시뮬라크르 4단계 개념을 인물 분석의 기초 토대로 삼고, 장면마다 유사한 목적성을 띠는 피에르를 네 가지로 범주화하였다. 그 결과, （1） 가정을 위해 출장을 떠나는 남편（안느의 의식 속 사실성이 반영된 시뮬라크르적 캐릭터）, （2） 업무에 중독돼 가정을 외면하는 남편（안느의 불안으로 현실이 왜곡된 시뮬라크르적 캐릭터）, （3） 숨겨진 목적을 위해 출장을 구실로 삼는 남편（안느의 의심으로 현실이 은폐된 시뮬라크르적 캐릭터）, （4） 아가씨와의 쾌락에 매몰되어 아내를 배제하는 남편（안느의 의심만으로 사실성과 무관하며 새롭게 대체된 시뮬라크르적 캐릭터）을 도출하였다.
실제 과정에서는, 도출한 피에르의 시뮬라크르적 캐릭터들을 장면별로 교차시켜 관객에게 인지적 혼란을 유도하고자 루돌프 라반（Rudolf Laban）의 신체 움직임 분석 체계인 ‘에포트（Effort） 동작’을 도입하였다. 이를 통해 피에르의 시뮬라크르적 캐릭터마다의 내적 동기를 바탕으로 에포트 동작을 활용해 네 가지 유형의 신체 이미지를 구축하였다. 나아가 확립한 피에르의 네 가지 신체 이미지를 하나의 장면 안에서도 의도적으로 교차할 수 있는 실연적 토대를 마련하였다.
결론적으로 본 연구는 불안정한 안느의 시선으로 재구성되는 피에르를 네 가지 시뮬라크르적 캐릭터로 도출하고, 라반의 에포트 동작을 활용하여 각각의 신체 이미지를 형상화하였다. 나아가 관객으로 하여금 인지적 혼란을 촉발하도록 장면마다 시뮬라크르적 캐릭터 간의 교차를 실현하였다. 본 연구의 이러한 일련의 과정이 관객이 안느의 우울증적 시선을 감각적으로 체험하도록 이끄는 수행적 연기 실현의 구체적인 가능성을 열어준다고 판단된다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Florian Zeller's 〈La Mère〉 unfolds through the perspective of Anne, a mother suffering from empty nest syndrome. Through the repetition of a fragmented daily life and the reconstruction of characters, time, and space, the play allows the events of the ＂here and now＂ to coexist with Anne's past and fantasies. In other words, it embodies Anne's viewpoint—like infinitely overlapping mirror images—in which the truth becomes indistinguishable. In this way, La Mère enables the audience to perceive her obsessive symptoms through the very gaze of a mother battling depression, and further leads them to understand Anne's suffering and to reflect on the meaning of family.
The purpose of this study is to realize, through the character Pierre, the qualities of the play that provoke the audience's contemplation. To this end, the study sought to interpret and approach each Pierre—reconstructed in every scene—as a distinct character with a different objective. However, relying solely on the behavioral patterns revealed in the text posed limitations in securing the internal validity of this branching character. Jean Baudrillard's theory of the simulacrum was therefore applied to establish the performative logic of the branching figure. Pierre, reconstructed scene by scene, was interpreted as a simulacrum born through the process of simulation within Anne's mental world. Using this four-stage concept of the simulacrum as the fundamental basis for character analysis, Pierre—who exhibits similar objectives across scenes—was categorized into four types. As a result, the following were derived: （1） a husband leaving on a business trip for the sake of his family（a simulacral character reflecting reality within Anne's consciousness） ; （2） a husband addicted to work and neglecting his family（a simulacral character in which reality is distorted by Anne's anxiety） ; （3） a husband using a business trip as a pretext for a hidden purpose（a simulacral character in which reality is concealed by Anne's suspicion） ; and （4） a husband immersed in pleasure with the young woman and excluding his wife（a simulacral character newly substituted, detached from any reality, solely through Anne's suspicion）.
In the practical process, in order to induce cognitive confusion in the audience by intersecting the derived simulacral characters of Pierre scene by scene, Rudolf Laban's ＂Effort Actions＂—an analytical system of body movement—were introduced. Based on the inner motivation of each of Pierre's simulacral characters, four types of physical images were constructed through Effort Actions. Furthermore, a practical foundation was established that allows these four physical images of Pierre to be intentionally intersected even within a single scene.
In conclusion, this study derived Pierre—reconstructed through Anne's unstable gaze—into four simulacral characters, and gave form to each physical image by employing Laban's Effort Actions. It further realized the intersection of these simulacral characters scene by scene in order to trigger cognitive confusion in the audience. This series of processes is considered to open up concrete possibilities for the realization of a performative mode of acting that leads the audience to sensorially experience Anne's depressive gaze.

목차 (Table of Contents)

• 제1장 서 론 1
• 제1절 연구의 목적 1
• 제2절 연구의 방법 4
• 제2장 '피에르' 역할창조의 전제 6
• 제1절 작품 분석 6
• 1. 첫인상, 줄거리 및 초목표 6
• 2. 극적 특성 16
• 2.1. 미장아빔（mise en abyme）적 구조 17
• 2.2. 반복과 재구성에 따른 인물의 변모 19
• 2.3. 현실과 환상의 중첩 22
• 제2절 인물 분석 25
• 1. 시뮬라크르 기반 인물 분석 26
• 2. 시뮬라크르적 캐릭터 '피에르'의 양상 27
• 2.1. 가정을 위해 출장을 떠나는 남편 28
• 2.2. 업무에 중독돼 가정을 외면하는 남편 31
• 2.3. 숨겨진 목적을 위해 출장을 구실로 삼는 남편 33
• 2.4. 아가씨와의 쾌락에 매몰되어 아내를 배제하는 남편 35
• 제3절 루돌프 폰 라반의 에포트 39
• 제3장 '피에르' 역할창조의 실제 42
• 제1절 시뮬라크르적 캐릭터 '피에르'의 형상화 42
• 1. 가장으로서 무거운 책임감을 지닌 피에르: 미끄러지기, 살짝 두드리기, 누르기, 때리기, 문지르기 42
• 2. 업무적 성취에 강박적으로 집착하는 피에르: 미끄러지기, 때리기, 튕기기 51
• 3. 숨겨진 목적을 위해 필사적으로 집을 벗어나려는 피에르: 퍼지기, 미끄러지기, 거칠게 밀기, 튕기기 54
• 4. 육체적 욕망에 사로잡혀 아내를 배제하는 피에르: 미끄러지기, 뜨기, 살짝 두드리기 57
• 제2절 시뮬라크르적 캐릭터 피에르의 역할 전환 60
• 1. 시뮬라크르적 캐릭터 피에르의 신체 이미지 전환 60
• 2. 시뮬라크르적 캐릭터가 뒤섞인 파편적 신체 이미지 63
• 제4장 결론 67
• 참 고 문 헌 71
• ABSTRACT 74