양뢰（梁雷） 음악의 상호문화성 연구 : 〈오계（五季）〉와 〈천산만수（千山万水）〉를 중심으로 = A Study of Intercultural Music Composition in the Works of Lei Liang : Focusing on 〈Five Seasons〉 and 〈A Thousand Mountains, A Million Streams〉

국문 초록 (Abstract)

양뢰（梁雷） 음악의 상호문화성 연구 — 〈오계（五季）〉와 〈천산만수（千山万水）〉를 중심으로 양뢰（梁雷, Lei Liang, 량레이, 1972– ）는 동시대 현대음악 분야에서 활발히 활동하고 있는 대표적인 중국계 미국인 작곡가이다. 그의 음악은 중국 전통문 화, 동아시아 예술 경험 및 현대 음악적 관념을 폭넓게 수용하며, 다양한 문화 자원의 상호작용 속에서 독자적인 언어를 형성해 왔다. 최근 양뢰의 창작에 나 타나는 상호문화성 음악 창작의 특성은 학계의 지속적인 관심을 받고 있다. 그러나 전통문화 자원이 구체적인 음악 작품 속에 어떠한 방식으로 수용되고, 음향 조직 및 구조적 구성을 통해 새로운 음악적 표현으로 구현되는지에 대해 서는 관련 연구가 아직 충분히 이루어지지 않은 실정이다. 이에 본 연구는 작 곡가 양뢰의〈오계〉와 〈천산만수〉를 연구 대상으로 삼아 그의 음악에서 나 타나는 상호문화성을 살펴보고자 한다. 본 연구는 상호문화성 음악 이론과 관련 문화 자원에 대한 고찰을 토대로, 음악분석법, 비교연구법, 문헌 및 자료분석법을 활용하여 작품의 악곡 형식, 음고 조직, 음색·음향 및 연주 기법 등의 측면을 체계적으로 분석하였다. 연구 결과, 양뢰 음악에서의 상호문화성은 서로 다른 문화 요소를 단순히 병치하는 방식에 기반하는 것이 아니라, 전통문화 자원을 인용하여 재구성한 다. 그는 전통문화 자원을 소리 조직과 구조 형성 과정에 적극적으로 참여시 키고, 이를 통해 새로운 음악적 표현을 창출하는 데 특징이 있는 것으로 나타 났다. 〈오계〉는 비파와 현악 사중주 간의 상호작용을 바탕으로 서로 다른 기 악 전통의 창의적 융합을 보여준다. 반면, 〈천산만수〉는 황빈홍의 산수화와 자연의 소리를 문화 자원으로 활용하여, 시각예술을 관현악의 음향 공간으로 재구성하였다. 이 두 작품은 각기 다른 상호문화성 실천 양상을 보여주며, 공 통적으로 양뢰의 음악 창작에서 소리, 구조, 문화가 긴밀하게 연결되는 방식을 드러낸다. 본 연구는 〈오계〉와 〈천산만수〉에 대한 분석을 통해 다양한 유형의 문화 자원이 음악 창작에 수용되는 구체적인 방식과 소리 표현의 특징을 고찰하였 다. 이를 바탕으로 양뢰가 전통문화 자원을 현대 음악 언어로 재구성하는 과 정과, 이러한 재구성이 상호문화성 창작 실천에서 어떠한 방식으로 구현되는 지를 살펴보았다. 주제어 : 양뢰（梁雷, Lei Liang）, 상호문화성, 〈오계（五季）〉, 〈천산만수 （千山万水）〉

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 연구의 필요성 및 연구 목적 1
• 2. 연구 문제 및 연구 방법 3
• Ⅱ. 이론적 배경 및 선행연구 5
• 1. 상호문화성 음악의 이론적 배경 5
• 1) 상호문화성 음악의 개념 5
• 2) 상호문화성 음악의 구성 경로 8
• 2. 양뢰의 생애 및 창작관 11
• 1) 양뢰의 생애 11
• 2) 양뢰의 창작관 12
• 3) 양뢰의 상호문화적 창작관 형성의 배경 14
• 3. 선행연구 16
• 1) 중국 내 관련 연구 현황 16
• 2) 국내 관련 연구 현황 19
• 3) 국외 관련 연구 현황 21
• 4) 선행연구 검토 및 연구 필요성 25
• 4. 본 연구의 분석 틀 26
• 1) 상호문화성 음악 실천의 관점 26
• 2) 음악 창작의 관점 27
• 3) 문화적 참조와 분석 관점 27
• Ⅲ. <오계> 작품 분석 30
• 1. 작품 배경 및 개요 30
• 2. 악곡 형식의 구조 분석 32
• 3. 음고 조직 연구 45
• 1) 일본 전통 쇼(笙)의 화음 45
• 2) 반음계적 선율진행 50
• 4. 음색 및 음향 조직 연구 52
• 1) 비파 주법과 음색 확장 52
• 2) 일음다성의 활용 58
• 3) 음색·음향의 융합 60
• 5. <오계>의 상호문화적 창작 양상 64
• 1) 동아시아 전통 문화 자원의 음악적 활용 64
• 2) 전통 기악 사유의 현대적 재구성 65
• 3) 중서양 악기의 음향적 대화 66
• 4) 소결 67
• Ⅳ. <천산만수> 작품 분석 68
• 1. 작품 배경 및 개요 68
• 2. 악곡 형식 구조 분석 70
• 3. 음고 조직 분석 73
• 1) ‘석영암(石英岩)’ 스펙트럼 소재 74
• 2) 5음음계적 선율 소재 78
• 3) 미분음의 사용 79
• 4. 음색 및 음향 조직 연구 82
• 1) 특수주법의 활용 82
• 2) 일음다성의 활용 88
• 3) 음색·음향의 융합 91
• 5. 산수화 필묵 기법의 음악적 재구성 98
• 1) 적묵 99
• 2) 파묵 103
• 3) 발묵 106
• 4) 담묵 110
• 5) 필묵 기법의 상호 관계 111
• 6. <천산만수>의 상호문화성 창작 양상 113
• 1) 산수화 공간관념의 음악적 구현 113
• 2) 전통문화 자원과 현대 기법의 융합 114
• 3) 음향공간의 구축 114
• 4) 소결 115
• Ⅴ. <오계>와 <천산만수>의 상호문화적 창작 비교 연구 116
• 1. 장르 및 편성 구조 116
• 2. 문화 자원과 활용 방식 119
• 3. 음향 조직 방식 121
• 4. 미학적 기교 122
• Ⅵ. 결론 125
• 1. 연구의 요약 125
• 2. 연구 의의 127
• 1) 학문적 의의 127
• 2) 실천적 의의 128
• 3. 연구의 한계 및 향후 과제 128
• VII. 참고 문헌 131
• VIII. 부록 137
• IX. 영문 초록(ABSTRACT) 143