해금 당악계 음악의 변천 연구 : 이왕직아악부보와 국립국악원 정악보를 중심으로 = A Study on the Historical Transformation of Haegeum Dangak Music -Focusing on Yiwangjik Aakbu Bo and Jeongak Bo of the National Gugak Center-|RISS 상세보기

국문 초록 (Abstract)

본 논문은 󰡔이왕직아악부보󰡕와 당시 이왕직아악부원의 음원인 󰡔조선아악󰡕과 󰡔이왕직아악부 음악І󰡕을 통해 악보와 음원이 공통적으로 전하는 경록무강지곡‧태평춘지곡‧서일화지곡‧장춘불로지곡‧기수영창지곡을 비교‧분석하여 각 악곡의 공통점과 차이점을 고찰하였다. 아울러 󰡔이왕직아악부보󰡕와 현재 국립국악원 정악보인 󰡔해금정악보󰡕를 비교하여 전승 과정에서의 변화 양상을 살펴보았다. 연구 결과는 다음과 같이 정리할 수 있다.

첫째, 고축삼성（鼓柷三聲）은 󰡔조선아악󰡕 음원 중 태평춘지곡과 장춘불로지곡에서만 확인되며, 󰡔이왕직아악부보󰡕와 󰡔이왕직아악부 음악І󰡕, 󰡔해금정악보󰡕에서는 나타나지 않는다.

둘째, 템포는 모든 악곡에서 󰡔이왕직아악부보󰡕가 가장 빠른 양상을 보인다.

셋째, 자료별 수록 현황을 살펴보면 󰡔이왕직아악부보󰡕에는 경록무강지곡‧태평춘지곡‧서일화지곡‧장춘불로지곡‧기수영창지곡이 모두 전곡으로 수록되어 있다. 󰡔이왕직아악부 음악І󰡕에는 경록무강지곡‧서일화지곡‧기수영창지곡이 전곡 수록되어 있으며, 태평춘지곡과 장춘불로지곡은 포함되어 있지 않다. 󰡔조선아악󰡕에는 태평춘지곡 14마디, 서일화지곡 2장, 장춘불로지곡 2장이 부분적으로 수록되어 있다. 반면, 󰡔해금정악보󰡕에는 경록무강지곡‧태평춘지곡‧서일화지곡‧장춘불로지곡‧기수영창지곡이 모두 전곡으로 수록되어 있다.

넷째, 시김새는 추성‧퇴성‧겹요성‧늘임표‧느리게‧조금 느리게‧꾸밈음‧앞 추성‧요성‧스타카토‧더름표 등이 확인되며, 이와 함께 특정 악상기호（ c ）가 나타난다.

다섯째, 쉼표의 출현은 자료에 따라 차이를 보인다. 󰡔이왕직아악부 음악І󰡕에서는 경록무강지곡과 태평춘지곡에서, 󰡔해금정악보󰡕에서는 경록무강지곡에서만 나타난다. 이에 비해 󰡔이왕직아악부보󰡕와 󰡔조선아악󰡕에서는 모든 악곡에서 쉼표가 사용되지 않는다.

여섯째, 시김새의 차이를 제외하면 모든 악곡은 󰡔이왕직아악부보󰡕를 기준으로 각 악곡은 다른 자료와 대체로 동일하거나 유사한 선율 구조를 보이며, 선율적으로 차이가 확인되는 마디는 일부에 그친다.

일곱째, 출현음은 모든 악곡에서 공통적으로 c-d-f-g-a-C-D음으로 나타났고, 악곡에 따라 경록무강지곡은 b♭‧F‧G음, 태평춘지곡은 F‧G‧A음, 서일화지곡은 e♭음, 장춘불로지곡은 F음, 기수영창지곡은 e‧b𝄮음 등의 추가적인 음이 나타나 출현음의 범위가 확장된다.

여덟째, 활대 표기는 󰡔이왕직아악부보󰡕에서는 나타나지 않으나, 󰡔해금정악보󰡕에서는 모든 악곡에서 확인된다.

이상의 분석을 통해 󰡔이왕직아악부보󰡕를 중심으로 한 당악계의 악곡은 전승 자료에 따라 기보 방식과 세부 표현에서 차이를 보이지만, 기본적인 선율 구조와 음악적 흐름은 대체로 유지되고 있음을 확인하였다.

This study conducts a comparative analysis of five pieces—Gyeongnokmugangjigok, Taepyeongchunjigok, Seoilhwajigok, Jangchunbullojigok, and Gisuyeongchangjigok—that are commonly transmitted across both musical scores and audio recordings. The sources examined include Yiwangjik Aakbu Bo, a collection of instrument-specific scores, as well as the audio recordings Joseon Aak and Yiwangjik Aakbu Music I. In addition, Yiwangjik Aakbu Bo is compared with the present-day court music score Haegeum Jeongak Bo, published by the National Gugak Center, in order to examine patterns of change in the transmission process. The main findings are summarized as follows.
First, gochuk-samseong is observed only in Taepyeongchunjigok and Jangchunbullogigok with in the Joseon Aak, and does not appear in Yiwangjik Aakbu Bo, Yiwangjik Aakbu Music I, or Haegeum Jeongak Bo.
Second, with respect to tempo, Yiwangjik Aakbu Boconsistently exhibits the fastest tempo across all five pieces.
Third, an examination of content inclusion by source shows that Yiwangjik Aakbu Bo contains complete versions of all five pieces. Yiwangjik Aakbu Music I includes complete versions of Gyeongnokmuganggigok, Seoilhwajigok, and Gisuyoungchangjigok, but omits Taepyeongchunjigok and Jangchunbullogigok. Joseon Aak preserves only partial excerpts, consisting of 14 measures of Taepyeongchunjigok and two sections （jang） each of Seoilhwajigok and Jangchunbullogigok. In contrast, Haegeum Jeongak Bo contains complete versions of all five pieces.
Fourth, a wide range of sigimsae （ornamental and expressive devices） is identified, including chuseong （ascending inflection）, toeseong （descending inflection）, gyeopyoseong （double vibrato）, elongation marks, tempo indications such as “slow” and “slightly slow,” grace notes, apchuseong （preparatory ascending inflection）, yoseong （vibrato）, staccato, and deoreumpyo （fermata-like signs）. In addition, a specific performance symbol of a distinctive graphic form （ c ） is observed.
Fifth, the use of rests varies across sources. In Yiwangjik Aakbu Music I, rests appear in Gyeongnokmuganggigok and Taepyeongchunjigok, while in Haegeum Jeongak Bo they appear only in Gyeongnokmuganggigok. By contrast, rests are not employed in any of the pieces in Yiwangjik Aakbu Bo or Joseon Aak.
Sixth, aside from differences in sigimsae, all five pieces exhibit melodic structures that are largely identical or highly similar across sources when Yiwangjik Aakbu Bo is taken as the reference. Measures showing clear melodic divergence are limited in number.
Seventh, the core pitch set common to all pieces consists of c, d, f, g, a, C, and D. Depending on the piece, the pitch range is expanded by additional tones: b♭, F, and G in Gyeongnokmuganggigok; F, G, and A in Taepyeongchunjigok; e♭in Seoilhwajigok; F in Jangchunbullogigok; and e and b♭in Gisuyoungchangjigok.
Eighth, hwaldae pyogi （bowing indications） do not appear in Yiwangjik Aakbu Bo, whereas they are consistently present in all five pieces in Haegeum Jeongak Bo.
Through this analysis, it is confirmed that while Dangak pieces centered on Yiwangjik Aakbu Bo exhibit differences in notation practices and detailed expressive elements depending on the transmission source, their fundamental melodic structures and overall musical flow have been largely preserved.

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본 논문은 󰡔이왕직아악부보󰡕와 당시 이왕직아악부원의 음원인 󰡔조선아악󰡕과 󰡔이왕직아악부 음악І󰡕을 통해 악보와 음원이 공통적으로 전하는 경록무강지...