『소영집성』 우조·평조 여민락 연구 : 『신증금보』 여민락과 비교를 통하여 = A Study of Ujo and Pyeongjo Yeominrak in Soyoungjipseong: through Comparison with Yeominrak in Sinjeunggeumbo

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study investigates the melodic characteristics of Yeominrak in Soyoungjipseong through a comparative analysis with Yeominrak as transmitted in Sinjeunggeumbo. Yeominrak originated from the Tang-style court music piece Yeominrak-man recorded in Sejong sillok akbo and was transmitted in its original ten-section form through Geumhapjabo and Sinjeunggeumbo. From the eighteenth century onward, however, most musical manuscripts present Yeominrak in a reduced seven-section form. In this regard, Soyoungjipseong is of particular significance, as it uniquely preserves the complete ten-section structure while presenting both ujo and pyeongjo versions.
Among these, pyeongjo Yeominrak is exclusively transmitted in Soyoungjipseong and is attributed, according to its annotations, to the seventeenth-century geomungo master Kim Seonggi. This study compares three versions—Yeominrak in Sinjeunggeumbo, pyeongjo Yeominrak in Soyoungjipseong, and ujo Yeominrak in Soyoungjipseong—to examine whether the traditional Yeominrak repertoire was faithfully preserved and to determine whether pyeongjo Yeominrak represents an independent melodic construction rather than a transposition or variation of the existing tradition.
The analysis shows that ujo Yeominrak in Soyoungjipseong closely follows the established Yeominrak lineage, with approximately 95% of its melodies categorized as identical or similar to those in Sinjeunggeumbo. In contrast, pyeongjo Yeominrak displays a significantly higher proportion of dissimilar melodies (39.2%), indicating active melodic composition by Kim Seonggi. Techniques such as ornamental note insertion, open-string usage, and rhythmic subdivision appear prominently in this version. Moreover, dissimilar melodic patterns are systematically placed at structurally important points, including modal transitions, cadential passages, and phrase openings, revealing a composition shaped with attention to both sectional structure and overall musical flow.
From this perspective, pyeongjo Yeominrak in Soyoungjipseong can be regarded as an independent composition reconstructed within the seventeenth-century pungnyubang musical milieu. By clarifying its melodic independence and historical significance, this study provides a foundation for further research on the Yeominrak lineage and the tradition of pungnyubang music.

국문 초록 (Abstract)

여민락은 『세종실록악보』의 당악계 「여민락만」에서 출발하여 『금합자보』와 『신증금보』에 이르기까지 1장부터 10장까지의 원형을 유지하며 전승되었다. 그러나 18세기 이후의 고악보들에서는 여민락이 1장부터 7장까지의 형태로 축소되어 수록되는 양상이 일반화된다. 이러한 흐름 속에서 『소영집성』은 『신증금보』 이후의 악보 중 유일하게 여민락을 1장부터 10장까지 수록하고 있으며, 더불어 우조 여민락과 평조 여민락을 병기하고 있다는 점에서 중요한 가치를 지닌다. 특히 평조 여민락은 『소영집성』에만 전하는 악곡으로, 주석을 통해 17세기 거문고 명인 김성기의 작곡으로 전해지며, 기존 여민락 계통과는 다른 선율적 특성을 지니고 있을 가능성을 내포한다.
따라서 본 연구에서는 17세기의 『신증금보』 여민락, 이와 동일한 시대에 형성된 것으로 추정되는 『소영집성』 평조 여민락, 그리고 19세기의 『소영집성』우조 여민락을 함께 비교함으로써, 기존 여민락 계통이 전승 과정에서 그대로 보존되었는지 확인하고, 『소영집성』 평조 여민락이 기존 여민락 계통의 전조나 변주가 아닌 독자적인 선율을 구성하고 있는지 살펴보았다. 또한, 『소영집성』에만 수록되어 있는 평조 여민락의 선율적 특징을 분석하여 김성기의 창작 방식이 평조 여민락의 선율 형성에 어떠한 방식으로 반영되었는지를 고찰하였다.
분석 결과, 『소영집성』 우조 여민락은 『신증금보』 여민락과 일치·유사 선율이 약 95%를 차지하여 기존 여민락 계통을 충실히 계승하고 있음을 확인할 수 있었다. 반면 평조 여민락은 상이 선율의 비중이 39.2%로 현저히 높게 나타나, 김성기가 기존 여민락 선율을 전조하거나 부분적으로 변주한 것이 아니라 적극적인 선율 창작을 수행하였음을 알 수 있다. 특히 간음 삽입, 개방현 활용, 리듬 분할과 같은 변주 기법이 평조 여민락에서 집중적으로 나타났다. 또한 평조 여민락의 상이 선율은 괘법 전환부, 단락의 종지, 새로운 악구의 개시부 등 악곡 구조의 핵심 지점에 반복적으로 배치되어 있었으며, 총 9가지 유형으로 분류되었다. 이는 김성기가 장 단위의 구조와 악곡 전체의 흐름을 고려하여 선율을 구성하였음을 시사한다. 특히 8괘법을 중심으로 상이 선율이 집중된 양상은 평조 여민락의 조성적 특성과 결합된 새로운 선율 전개 방식을 보여준다.
이러한 점에서 『소영집성』 평조 여민락은 15세기 이래 전승된 여민락 계통에서 파생된 악곡이 아니라, 17세기 풍류방 음악 환경 속에서 김성기에 의해 재구성된 독자적 악곡으로 평가할 수 있으며, 조선 중기 풍류방 음악의 새로운 변주 방식과 미학을 보여주는 집약적으로 보여주는 중요한 자료라 할 수 있다. 이러한 관점에서 『소영집성』 평조 여민락의 선율적 독자성과 음악사적 의의를 밝힘으로써, 조선 후기 여민락 계보 연구 및 풍류방 음악 연구의 기초 자료를 제공하는 데 의의를 지닌다.

목차 (Table of Contents)

• I. 서론 1
• 1. 문제 제기 및 연구 목적 1
• 2. 선행 연구 4
• 3. 연구 범위 및 방법 8
• Ⅱ. 『신증금보』 여민락과 『소영집성』 우조·평조 여민락 선율 비교 15
• 1. 일치 선율 분석 15
• 1) 『신증금보』 여민락과 『소영집성』 우조 여민락 일치 선율 분석 15
• (1) 개방현 추가 15
• (2) 리듬 분할 16
• 2) 『신증금보』 여민락과 『소영집성』 평조 여민락 일치 선율 분석 18
• (1) 개방현 추가 18
• (2) 리듬 분할 20
• 2. 유사 선율 분석 24
• 1) 『신증금보』 여민락과 『소영집성』 우조 여민락 유사 선율 분석 24
• (1) 간음 삽입 24
• (2) 개방현 추가 46
• (3) 리듬 분할 50
• 2) 『신증금보』 여민락과 『소영집성』 평조 여민락 유사 선율 분석 56
• (1) 간음 삽입 56
• (2) 개방현 추가 79
• (3) 리듬 분할 83
• 3. 상이 선율 분석 92
• 1) 『신증금보』 여민락과 『소영집성』 우조 여민락 상이 선율 분석 92
• 2) 『신증금보』 여민락과 『소영집성』 평조 여민락 상이 선율 분석 98
• (1) 상이 선율 유형 분석 98
• (2) 상이 선율 유형의 위치 119
• Ⅲ. 결론 126
• 참고문헌 128
• 부록 악보 132
• 부록 1. 『소영집성』 우조·평조 여민락 132
• 부록 2. 『신증금보』 여민락 146
• 부록 3. 『신증금보』 여민락과 『소영집성』 우조·평조 여민락 160
• Abstract 176