정정렬제 춘향가 '어사와 장모' 비교 연구 : 정정렬.김여란.최승희의 판소리를 중심으로 = A Comparative Study of the Jeong Jeong-ryeol?Style Chunhyangga: ‘The Eosa and the Jangmo’ -Focusing on the Pansori of Jeong Jeong-ryeol, Kim Yeo-ran, and Choi Seung-hee|RISS 상세보기

국문 초록 (Abstract)

본 연구는 정정렬 - 김여란 – 최승희로 이어지는 정정렬제 춘향가의 동일 대목 중 ‘어사와 장모’ 대목을 사설과 선율을 비교 분석한 것이다. 세 창자가 실제 연주한 음원 를 대상으로 비교 분석함으로 “정정렬제 춘향가”의 특징을 드러내 보는 것이 이 연구 의 목적이다. 비교한 결과는 다음과 같다. 가. 세 창자의 동일 사설을 비교한 결과 정정렬이 어사의 사설을 김여란, 최승희보다 확대하여 진행한다면, 김여란과 최승희는 춘향모의 사설을 정정렬의 보다 확대하여 진 행하는 차이를 볼 수 있다. 이는 정정렬이 남성의 소리는 남성의 목에 맞게 표현이 될 수 있도록 사설을 구성하고, 여성의 소리는 여성의 목에 맞게 사설을 다르게 구성하는 것으로 보이는 부분이다. 이러한 진행은 정정렬의 사설에서 보이는 상황과 장면에 따 라 확대하거나 축소하여 변형할 수 있는 것으로 보인다. 이처럼 남성의 소리와 여성의 소리에 차이를 두고 전승한다는 것을 본 연구의 사설 비교로 알 수 있다. 나. 세 창자의 우조길, 평조길, 계면길 선율을 나누어 비교한 결과는 다음과 같다. 첫 번째, 우조길 비교에서 정정렬은 남성 소리꾼이자 목이 탁하였기에 발성에 있어서 자유롭지 못하지만, 우조길을 씩씩하고 호기롭게 질러낸다. ‘대마디대장단’의 붙임새를 주로 진행하며, 주요 음의 역할을 활용하면서 선율을 단순하게 구사한다. 김여란은 정정렬에게 직접 사사 받아 같은 선율로 진행하면서도 사설의 붙임새를 ’엇 붙임‘으로 확장하여 표현했다. 정정렬의 선율보다 고음 출현이 증가하는 빈도를 보아 여성 소리꾼으로서 정정렬이 표현하지 못한 고음 발성과 시김새 또한 김여란의 기량 으로 확장한 것으로 보인다. 또한 판소리의 현장성과 즉흥성에 의해 김여란은 정정렬 보다 춘향모의 사설을 확장하여 춘향모 감정과 이면을 더욱 강조하였다.
최승희는 김여란과 같은 붙임새를 진행하면서 시김새를 추가하여 화려하게 표현한 다. 이는 정정렬과 김여란에 비하여 상청 발성이 자유로운 것을 이용하며, 김여란의 선 율에 비하여 시김새 출현 빈도가 증가하는 현상이 최승희의 기량으로 확장한 것이며 현재 연주되는 정정렬제 춘향가의 화려한 시김새 표현으로 보여진다. 두 번째, 평조길 비교를 종합하면 정정렬은 ’어사‘역할을 표현하는 B본청으로 변조된 부분에서도 우조길 진행으로 평조길 진행은 확인할 수 없었다. 정정렬은 남성으로서 음색과 창법에 있어 우조길을 그대로 진행하나, 김여란과 최승희는 여성 소리꾼이기에 남성스럽게 보이기 위하여 ‘어사’ 부분의 사설을 변조와 전조를 사용하여 역할 변화를 좀 더 부각해 분류하였다. 세 번째, 계면길 비교에서 계면길 진행은 주로 춘향모의 애통하고 분한 마음을 표현 한 사설의 선율에서 나타난다. 춘향모의 사설 장면을 표현하기 위해 계면길의 대표 선 율인 ‘꺾는 청’의 사용이 많아진다. 계면조의 꺾는 청은 슬픈 감정을 표현하는 주된 역 할로 우조길에서 본청이었던 E음이 꺾는 위 음으로 변하여 D#음과 함께 만들어낸다. 정정렬은 장단의 속도가 빨라 ‘대마디대장단’으로 단순히 진행하지만, 사설 붙임이 장단의 주 박에 붙지 않고 부 박에 붙어 엇붙임의 활용이 다양하며 김여란은 정정렬 과 유사하게 단순 진행을 한다. 최승희는 김여란과 유사한 선율로 진행하지만, 한 옥타 브 위 B음을 치고 G#음을 떨어주거나 한 옥타브 아래로 떨어지는 선율 진행, 꺾는 청 출현의 빈도수가 증가하는 현상들이 상청 발성이 좋은 소리꾼으로 계면길 선율을 좀 더 풍성하고 화려하게 진행한다. 이러한 계면길의 차이는 세 창자의 현장성과 즉흥성 에 관련이 있다. 정정렬이 ‘춘향모’ 사설을 선율로 표현한 것과 다르게 김여란과 최승 희는 ‘춘향모’를 연기하듯이 사설을 ‘도섭’ 진행하여 판소리의 창극조 변화를 엿볼 수 있는 부분이다. 다. 사설과 선율의 비교를 종합하면 정정렬제 판소리의 확장성을 확인할 수 있다.
시대적인 상황에 의해 정정렬, 김여란의 실황 자료는 최승희에 비하여 많이 부족하 며 이 연구의 한계점이기도 하다. 정정렬-김여란-최승희의 전승 구도로 정정렬제 소리 의 정통성이 얼마나 실존하는지에 대한 의문이 본 연구의 계기가 되었다. 세 창자의 공통적으로 존재하는 음원은 본 연구의 음원이 유일하기에 양적연구에 있어서 한계가 있으나, 현존하는 정정렬제 판소리는 정정렬의 소리에 김여란의 성음이 붙고 최승희가 화려함을 더하여 확장한 것으로 정리된다.

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본 연구는 정정렬 - 김여란 – 최승희로 이어지는 정정렬제 춘향가의 동일 대목 중 ‘어사와 장모’ 대목을 사설과 선율을 비교 분석한 것이다. 세 창자가 실제 연주한 음원 를 대상으로 비...

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