이지영 작곡 사물놀이 협주곡 「태양의 신」 분석연구

국문 초록 (Abstract)

본 연구는 작곡가 이상근의「바이올린과 피아노를 위한 4악장」도입부 선율을 주제로 하여 창작된 이지영 작곡 사물놀이 협주곡「태양의 신」을 대상으로, 진주삼천포농악 장단이 창작 국악관현악 속에서 관현악화(管絃樂化)되고, 이상근의 한국적 작곡 어법이 작곡가 이지영에 의해 사물놀이 협주 곡「태양의 신」에서 변용·재창작되는 양상을 연구 분석하였다. 작곡가 이상근은 평조·계면조 중심 선법, 4·5도 병진 화성, 꺾는목·요 성·퇴성과 같은 전통적 장식기법을 기반으로 한국적 정체성을 탐구한 작곡 가로 평가되며, 이러한 음악관은 사물놀이 협주곡「태양의 신」에서 진주삼 천포농악 장단, 한국적 전통 선법과 혼용 리디안(Mixed Lydian)선법, 장단의 주기성에 의한 화성 진행, 정악(正樂)과 민속악(民俗樂)의 창작적 재구현, 국악관현악 음향 결합 등 더욱 확장된 한국적 작곡 어법을 통해 계승되었다. 사물놀이 협주곡 「태양의 신」에서 이상근의 주제 선율은 총 3회에 걸쳐 변형·차용되었으며 제1악장에서는 진주삼천포농악의 ‘길군악’ 장단, 제2악 장에서는‘별거리·달거리’ 장단, 제3악장에서는‘법구놀이’ 장단에서 그 양 상이 나타났다. 진주삼천포농악의 길군악 – 반길군악 – 빠른 반길군악 – 맺음가락 – 겹맺 음가락 – 별거리·달거리 – 덧뵈기 – 법구놀이 – 쌍진풀이 – 맺음가락 장단 의 서사적 전개는 사물놀이와 국악관현악의 메기고 받는 형식, 연음(聯音) 형식 속에서 재편성되고 관현악화(管絃樂化)되어 진주삼천포농악의 관현악화가 실질적으로 구현되었다. 이지영 작곡 사물놀이 협주곡「태양의 신」은 단순한 전통의 재현을 넘어 진일보한 한국적 작곡 어법으로 재창작되어, 동·서양, 전통과 현대의 결합을 통해 재맥락화되고 지역적 전통이 확장·계승된 창작 국악관현악의 중요 한 사례로 구분할 수 있다. 특히 진주삼천포농악이라는 지역 전통 사물놀이가 관현악적 언어로 변환 되면서 한국음악의 지역성과 보편성이 만나는 지점을 형성하였다. 이에 한국 창작 음악이 세계적 예술로 발전할 가능성을 제시하는 중요한 예술 작품으 로 규명할 수 있다.

목차 (Table of Contents)

• I. 서론 1
• 1. 연구의 필요성 및 연구 목적 1
• 2. 선행연구 검토 4
• 3. 연구범위 및 연구방법 12
• II. 이론적 배경 14
• 1. 작곡가의 삶과 음악 철학 14
• 1) 작곡가 이상근 14
• 2) 작곡가 이지영 16
• 2. 진주삼천포농악 17
• III. 이지영 작곡 사물놀이 협주곡「태양의 신」악곡 분석 29
• 1. 이상근 작곡 「바이올린과 피아노를 위한 4악장」악곡 분석 29
• 2. 이지영 작곡 사물놀이 협주곡「태양의 신」작품해설 및 전체 구성 43
• 3. 이지영 작곡 사물놀이 협주곡「태양의 신」1악장 악곡 분석 46
• 1) 구조와 형식 47
• 2) 선율과 화성의 변형 63
• 3) 장단 및 리듬 구조 분석 64
• 4) 한국적 작곡 어법과 표현 양상 분석 76
• 5) 소결론 84
• 4. 이지영 작곡 사물놀이 협주곡「태양의 신」2악장 악곡 분석 85
• 1) 구조와 형식 85
• 2) 선율과 화성의 변형 91
• 3) 장단 및 리듬 구조 분석 94
• 4) 한국적 작곡 어법과 표현 양상 분석 111
• 5) 소결론 121
• 5. 이지영 작곡 사물놀이 협주곡「태양의 신」3악장 악곡 분석 122
• 1) 구조와 형식 122
• 2) 선율과 화성의 변형 141
• 3) 장단 및 리듬 구조 분석 147
• 4) 한국적 작곡 어법과 표현 양상 분석 155
• 5) 소결론 164
• IV. 결론 165
• 참고문헌 167
• Abstract 169
• 부 록 171