윤서경 아쟁산조의 조(調) 변화 연구 : 진양조를 중심으로 = A Study on the Modal Variations in Yun Seo-Kyung’s Ajaeng Sanjo : Focused on Jinyangjo

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study aimed to examine the modal variations in the Jinyangjo of Ajaeng Sanjo by Yun Seo-Kyung, investigating its structural characteristics and musical significance. The existing Ajaeng Sanjo has limitations in that it has no various modal variations due to its tonal operation centered on Gyemyeonjo and restricted tuning. Therefore, the study conducted an analysis of Yun Seo-Kyung’s Ajaeng Sanjo, which contains a wider range of the tonality, and explored how the modes are developed and changed.
To this end, information about background of the work, and tonal and melodic execution were collected through an interview with the performer Yun Seo-Kyung. In addition, the study transcribed audio recordings and analyzed the melodies by Jangdan for the entire Jinyangjo Jangdan(Jangdan 1-42). The analysis was conducted in steps for identifying the occurring and main tones, classifying pitch functions, determining the mode for each Jangdan, and examining the patterns and processes of modulation.
The analysis reveals that the Jinyangjo consists of six sections and the opening section shows the mixed tonality where it begins with the Gyemyeonjo of A Boncheong, followed by an alternation between the Gyemyeonjo of D Boncheong and the Ujo of C Boncheong. Subsequently, the modes develop from the Ujo of C Boncheong and the Gyemyeonjo of C Boncheong to the Ujo of E♭ Boncheong and the Gyemyeonjo of F Boncheong, ultimately to the Gyemyeonjo of C Boncheong.
In this research, the term ‘modal variation’ is defined not as a narrow concept referring to the points at which modulation was established but as an overall concept embracing transition, contrast, and expansion shown in the maintenance of common tones, the reassignment of pitch functions, expression of Sigimsae, and a flow combined with sectional structure. In the analysis, six types of modal variations were derived: (1) ascending and descending transitions by the perfect fourth, (2) transition mediated by the same tones across the Jangdan boundary, (3) hinting at the weakened Boncheong functions, (4) preparation by six-beat Toeseong treatment, (5) establishing the contrast by prior presentation of Sigimsae, (6) transition of the formal unit combined with sectional cadence. Hence, it demonstrated that the modal variations of Jinyangjo are not a single event of modulation but a staged structural process shown in the melodic flows.
This study has significance in that it elaborated discussions of modal variations in terms of their actual operation based on Jangdan, which were mainly addressed by determining modes at sections in the existing Sanjo research. Furthermore, it demonstrated the Jinyangjo of Yun Seo-Kyung’s Ajaeng Sanjo shows not a simple repetition of the Gyemyeonjo but an extended modal structure in which modulation and contrast are organically constructed. The research findings demonstrate a limited modal operation in conventional Ajaeng Sanjo is developed in a more multilayered way in Yun Seo-Kyung’s Ajaeng Sanjo. Therefore, the study is expected to serve as basic data for furthering the analyses and discussions of the modal structure of Ajaeng Sanjo.

국문 초록 (Abstract)

본 연구는 윤서경 아쟁산조 진양조에 나타난 조 변화의 양상을 규명하고, 그 구조적 특징과 음악적 의미를 고찰하는데 목적이 있다. 기존 아쟁산조는 계면조 중심의 조성 운용과 한정된 조현 구조로 인해 조 변화가 다양하게 드러나지 않는다는 한계를 지닌다. 이에 본 연구는 이러한 기존 구조와 대조적으로 다양한 조성을 포함하고 있는 윤서경 아쟁산조를 분석 대상으로 삼아, 조성 전개와 조 변화의 실제 작동 양상을 규명하고자 하였다.
이를 위해 윤서경 연주자와의 대담을 통해 작품 형성 배경과 조현·선율 운용 방식에 대한 기초 정보를 조사하였으며, 음원 기반 채보를 진행한 뒤 진양조 전 장단(제 1-42장단)을 대상으로 장단 단위의 선율 분석을 시행하였다. 분석 절차는 출현음과 중심음 판독, 음기능 분류, 장단별 조성 판정, 전조 양상과 진행 방식 확인 등의 단계에 따라 이루어졌다.
분석 결과 진양조는 총 여섯 개 단락으로 구성되며, 초반부는 A 본청 계면조로 시작하여 D 본청 계면조와 C 본청 우조가 교차적으로 나타나는 혼합적 조성 양상을 보인다. 이후 조성은 C 본청 우조, C 본청 계면조를 거쳐 E♭ 본청 우조, F 본청 계면조로 전개되었다가 최종적으로 C 본청 계면조로 귀결되는 흐름을 형성하였다.
본 연구에서 사용하는 ‘조 변화’는 전조가 성립된 지점만을 좁게 한정하는 개념이 아니라, 공통음 유지 및 음기능 재배치, 시김새적 표현, 단락 구조와 결합 된 흐름 속에서 나타나는 전환·대비·확장 과정 전반을 포함하는 개념으로 정의 한다. 이러한 분석 관점에 따라 조 변화 양상은 여섯 가지 유형으로 도출되었다. (1) 완전4도 상·하행 전환, (2) 장단 경계 동일음 매개 전환, (3) 본청 기능 약화 기반의 예비, (4) 6박 퇴성에 의한 예비, (5) 시김새 선행 제시에 따른 대비 형성, (6) 단락 종결과 결합된 구조적 조 변화이다. 이를 통해 진양조의 조 변화는 단일한 전조 사건이 아니라, 선율 흐름 속에서 단계적으로 드러나는 구조적 과정임이 파악되었다.
본 연구는 기존 산조 연구에서 주로 영역적 조성 판단 차원에서 다루어지던 조 변화 논의를 장단 단위의 실제 작동 방식으로 구체화하였다는 점에서 의의를 갖는다. 나아가 윤서경 아쟁산조 진양조의 조성이 단순한 계면조 반복이 아니라, 전조와 대비가 유기적으로 조직되는 확장된 조성 구조를 형성하고 있음을 확인하였다. 이상의 결과는 기존 아쟁산조에서 제한적으로 나타나던 조성 운용이 윤서경 아쟁산조에서 보다 다층적으로 전개되고 있음을 보여주며, 향후 아쟁산조의 조성 구조에 대한 분석과 논의를 확장하는데 기초 자료로서 의미를 지닌다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 문제 제기 및 연구 목적 1
• 2. 선행연구 검토 3
• 3. 연구 범위 및 연구 방법 5
• Ⅱ. 윤서경의 음악 세계 및 아쟁산조 개요 8
• 1. 윤서경의 음악 세계 8
• 2. 윤서경 아쟁산조 탄생 배경 11
• 1) 형성 과정 11
• 2) 조성 및 조현 운영 방식 12
• Ⅲ. 윤서경 아쟁산조 진양조 분석 15
• 1. 분석을 위한 이론적 개념 15
• 1) 조 개념과 음조직 15
• 2) 기보 및 분석 기준과 절차 17
• 2. 윤서경 아쟁산조 선율 분석 21
• 1) 진양조의 단락 구분 21
• 2) 윤서경 아쟁산조 진양조 선율 분석 22
• 3. 조성 및 조 변화 양상 고찰 76
• 1) 진양조 단락별 조성 76
• 2) 조변화 양상 고찰 81
• Ⅳ. 결론 86
• 참고문헌 89
• Abstract 91
• 부록 악보 94