영산회상 〈세령산〉 대금 선율 비교연구 : 이왕직아악부 오선보와 김기수 채보 오선보, 유성기 음반과 국립국악원 음반을 중심으로

국문 초록 (Abstract)

본 연구는 〈세령산〉 대금선율의 최초 국악 오선악보인 이왕직아악부 〈세령산〉 오선보와 현행 연주에서 가장 많이 사용되는 김기수 채보 『한국음악, 제5집』 〈세령산〉, 1928년 유성기 음반 『Victor49810-A』과 1987년 국립국악원 음반을 비교 분석하여, 각 악보의 시대에 따른 오선보 기보법의 변화와 실제 연주의 골격음과 골격선율의 특징 및 전승 관계를 살펴보았다.
첫째, 이왕직아악부 오선보와 김기수 채보 〈세령산〉의 채보법에서 공통점과 상이점을 분석한 결과, 두 악보는 음자리표가 높은음자리표로 동일했으나, 빠르기 기보 방식에는 차이가 있었다. 박자표에서는 이왕직아악부 〈세령산〉의 기준음표는 𝅗𝅥로 표기되어 있고, 빠르기는 𝅗𝅥 = 50 이다. 조표는 ♭ 하나가 있으며, 林 = G로 채보하였는데, 이는 실음을 고려하지 않은 지법악보인 것을 알 수 있다. 기준음표 𝅗𝅥 3·2·2·3의 박자를 두 마디로 표기해 놓았다. 김기수 채보 〈세령산〉의 기준음표는 󰁜 로 표기되어 있고, 빠르기는 󰁜 = 45이다. 조표는 ♭ 다섯 개로 표기되어 있고, 기준음표 󰁜 9·6·6·9의 박자를 네 마디로 표기되어 있었다.
둘째, 골격음과 골격선율을 살펴본 결과, 모든 장에서 차이점이 발견되었으며, 이왕직아악부 오선보 〈세령산〉에서 김기수 채보 〈세령산〉으로 전승 과정에서 장식음이 더욱 간결해지며, 선율에 변화가 있었음을 나타낸다.
셋째, 유성기 음반 〈세령산〉과 국립국악원 음반 〈세령산〉을 비교 연구한 결과, 1장에서 4장 통틀어 이왕직아악부 오선보 〈세령산〉, 김기수 채보 〈세령산〉의 골격음 비교보다 골격음의 출현 횟수에서 많은 차이점이 보였다. 또한 골격선율에서도 1장에서는 모든 장단에서 골격선율의 차이를 보였고, 2장에서는 “두 번 째 장단”, “세 번째 장단”에서 차이를 보였고, 3장에서도 전체적인 차이가 보였다. 마지막 4장에서도 “두 번째 장단”을 제외하고 나머지 장단에서 골격선율의 차이를 보였다. 이는 그 당시 녹음을 진행하던 연주자의 재량에 따라 연주를 달리 하였던 것으로 볼 수 있다. 그럼에도 국립국악원 음반 〈세령산〉은 미세한 차이점은 있으나, 이왕직아악부 〈세령산〉과 김기수 채보 〈세령산〉의 선율 진행과 거의 동일함을 알 수 있었다.
본 연구에서는 이왕직아악부와 김기수 채보의 〈세령산〉, 유성기 음반과 국립국악원 음반 〈세령산〉 대금선율 오선보를 비교하여, 시대에 따른 전승 관계를 규명하였다. 중요한 자료임에도 불구하고 음악사적 가치가 높은 사료인 이왕직아악부 오선악보에 대한 연구와 현행 연주되는 〈세령산〉 악보에 대한 비교, 1928년 유성기 음반 『Victor49810-A』과 1987년 국립국악원에서 연주된 〈세령산〉은 아직 연구되지 않았기에 이 논문은 큰 의의가 있다. 향후 대금 악곡에 관한 더 많은 1차 사료 연구가 이루어진다면, 현행 대금 악곡의 연주와 해석에 실질적인 도움이 될 것이다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study conducted a comparative analysis of the staff of 〈Seryeongsan〉 of Yi Wangjik Aakbu, which is the first Korean traditional music score for Daegeum melodies of 〈Seryeongsan〉, and that of 『Korean Music, Vol. 5』 transcribed by Kim Gi-su and performed most frequently now, that of 『Victor49810-A』 which is gramophone recording released in 1928 and that of the National Gugak Center released in 1987. Hence, it aimed to examine the transition of the staff notation over time, investigating the characteristics and transmission of the main tones and melodies in actual performance.
Firstly, as a result of analyzing the similarities and differences in the staff of 〈Seryeongsan〉 of Yi Wangjik Aakbu and transcription by Kim Gi-su, both scores have the treble clef but show the differences in their tempo notation. With regard to the time signature, the reference note of 〈Seryeongsan〉 of Yi Wangjik Aakbu is notated as 𝅗𝅥, with the tempo 𝅗𝅥 = 50. Along with the key signature of a flat(♭), Im (林) is transcribed as G, showing that it is the score based on fingering without consideration of the real notes. 3·2·2·3 beats of the reference note are notated in two measures. As for the 〈Seryeongsan〉 transcribed by Kim Gi-su, the reference note is󰁜 with the tempo󰁜 = 45. Along with the key signature of five flats(♭), 9·6·6·9 beats of the reference note 󰁜 are notated in four measures.
Secondly, the study examined the main notes and melodies and found out differences in every section. It reveals that 〈Seryeongsan〉 of Yi Wangjik Aakbu underwent changes during the transmission to 〈Seryeongsan〉 transcribed by Kim Gi-su with the simplified ornaments and modified melodies.
Thirdly, as a result of comparing gramophone-recorded 〈Seryeongsan〉 and National Gugak Center-released 〈Seryeongsan〉, the frequency of main tones exhibits greater differences than those in 〈Seryeongsan〉 of Yi Wangjik Aakbu and that of Kim Gi-su across the sections 1 through 4. The main melodies show the differences in every Jangdan of the section 1, with differences in the “second”and the“third”Jangdan of the section 2, and overall differences in the section 3. The last section 4 also has differences in the main melodies in all Jangdan except the “second Jangdan”. These differences might result from the musicians’ discretion during recording. Nevertheless, National Gugak Center-released 〈Seryeongsan〉 has the almost identical melodic progression to 〈Seryeongsan〉 of Yi Wangjik Aakbu and that of Kim Gi-su, despite minor discrepancies.
This paper compared the staff of Daegeum melodies of 〈Seryeongsan〉 of Yi Wangjik Aakbu and Kim Gi-su, and also gramophone-recorded 〈Seryeongsan〉 and National Gugak Center-released 〈Seryeongsan〉, investigating their transmission over time. These serve as the significant data but there are few researches on the past Yi Wangjik Aakbu scores valuable in the musical history, the contemporary 〈Seryeongsan〉 scores. There are also few studies on 〈Seryeongsan〉 in 1928 gramophone recording 『Victor49810-A』 and in 1987 performance by the National Gugak Center. Therefore, this study has great significance and it is expected to be conducive to performance and rendition of Daegeum pieces as the primary material.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 문제제기 및 연구목적 1
• 2. 선행연구 검토 2
• 3. 연구범위 및 연구방법 4
• Ⅱ. 이왕직아악부와 김기수 채보 〈세령산〉 오선보분석 8
• 1. 이왕직아악부 〈세령산〉 오선보의 역사적 배경과 채보방식 8
• 2. 김기수 채보 〈세령산〉 오선보의 역사적 배경과 채보방식 11
• 3. 이왕직아악부와 김기수 채보 〈세령산〉 대금선율 비교분석 13
• 4. 이왕직아악부와 김기수 채보 〈세령산〉 공통점 및 상이점 27
• Ⅲ. 유성기 음반과 국립국악원 음반 〈세령산〉 비교분석 36
• 1. 유성기 음반과 국립국악원 음반 〈세령산〉 역사적 배경과 채보방식 36
• 2. 유성기 음반과 국립국악원 음반 〈세령산〉 대금선율 비교분석 37
• 3. 유성기 음반과 국립국악원 음반 〈세령산〉 공통점 및 상이점 52
• Ⅳ. 결론 60
• 참고문헌 64
• Abstract 66