서상열류 가야금산조 中 중중모리 연구 : 최옥삼, 김죽파류와의 선율 비교를 중심으로 = A Study on Jungjungmori in Seo Sang-yeol-styled Gayageum Sanjo : Focused on a comparison of its melodies with those of Choi Ok-sam and Kim Juk-pa

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

As a disciple of Kang Tae-hong, Seo Sang-yeol created Gayageum Sanjo of his own style. This study aimed to examine Sanjo of Seo Sang-yeol who was a Gayageum musician from Gyeongbuk Province, investigating the difference from that of Jeonnam. Therefore, the study conducted a comparative analysis of Choi Ok-sam and Kim Juk-pa’s Jeonnam-styled Gayageum Sanjo, which have a similar number of Jangdan to Sanjo of Seo Sang-yeol. It also intended to identify the distinctive features of Seo Sang-yeol’s and its differences from or similarities to melodies of Jeonnam-styled Sanjo. In addition, it focused on Jungjungmori, which shows a variety of modes and Jangdan. Research findings are as follows.
Firstly, Jungjungmori of Seo Sang-yeol-styled Gayageum Sanjo shows various kinds of modes including those of Jeonnam-styled Sanjo. It is composed of five modes such as ‘Ujo’, ‘Deolleongje’, ‘Gangsanje(Gyemyeonjo)’, ‘Sinminyo-Byeongchangjo’ and ‘Gyemyeonjo’. Choi Ok-sam’s Gayageum Sanjo consists of a single mode of ‘Pyeongujo’, and that of Kim Juk-pa is composed of ‘Gangsanje’. Therefore, Seo Sang-yeol organized a diverse range of modes including those of the Jeonnam tradition. Choi Ok-sam-styled Jungjungmori consists of ‘Pyeongujo’ only, and that of Kim Juk-pa is also composed of ‘Gangsanje’ only.
Secondly, Seo Sang-yeol-styled Sanjo shows unique melodies by using the modal scales, which cannot be found from those of Choi Ok-sam and Kim Juk-pa. In particular, a variety of modal variations create the unique melodies, except for the Naedeureum. In Deolleongje of Jungjungmori, f# is frequently used and f is raised unlike that of Jeonnam. In Gyemyeonjo, the pitch d is bent, showing the modal characteristics that are not employed in the Jeonnam style. Furthermore, the modal features manifest by using Nonghyeon on d and e in Sinminyo-Byeongchangjo. With the subdivided beats, light and bouncing melodies are prominent by using sixteenth notes and staccatos. Especially, sixteenth notes stand out in Sinminyo-Byeongchangjo with the Sangcheong melodies.
Thirdly, the study identified that there is little similarity between Seo Sang-yeol and Choi Ok-sam and Kim Juk-pa of the Jeonnam styles. The piece of Seo Sang-yeol has 6 similar melodies to that of Choi Ok-sam with a similarity rate of 12.5% and only one to Kim Juk-pa as 2.041%. It shows Sanjo of Seo Sang-yeol has little similarity to both schools. It also reveals Seo Sang-yeol created his own unparalleled melodies rather than being influenced by the Jeonnam-styled Gayageum Sanjo. The characteristics of his Sanjo originate from his emphasis on the musical stories when organizing melodies and his incorporation of musical elements as many as possible. It can be found out from the talk with his best disciple Jeong Su-hye, It allowed him to create a variety of modes and melodies, resulting in a novel structure of modal scales different from that of the Jeonnam tradition.
The study analyzed the melodies of Seo Sang-yeol and compared them with those of Jeonnam-styled Choi Ok-sam and Kim Juk-pa, investigating characteristics of the piece by Seo Sang-yeol and its similarities to the other two styles. As the first analysis on Seo Sang-yeol-styled Sanjo, this study has significance in that it organized the stories of Seo Sang-yeol from the talk with Jeong Su-hye and explored the features of his Sanjo. It is expected for the study to shed light on Sanjo, which has received relatively little attention. In addition, it is hoped that the research will be conducive to today’s Gayageum musicians for their understanding and performance of a wider range of modes.

국문 초록 (Abstract)

서상열은 강태홍 계열의 제자로 서상열류 가야금산조를 창작하였다. 본고는 경북 출신 가야금 연주자인 서상열의 산조를 연구 대상으로 삼아, 전남제 산조와 다른 특성을 알아보고자 하였다. 이에 본 연구자는 서상열류 가야금산조와 장단 수가 비슷한 전남제 최옥삼류 그리고 김죽파류 가야금산조와 함께 분석하여 서상열류만의 특징을 파악하고, 전남제 산조와 다른 부분 그리고 유사한 선율을 밝혀내는 데 그 목적을 두었다. 또한 다양한 악조와 장단 유형의 구성이 다채롭게 이루어지는 중중모리를 중심으로 연구하였으며 그 결과는 다음과 같다.
첫째, 서상열류 가야금산조 中 중중모리는 전남제에 사용된 악조를 포함하여 다양한 악조들의 구성을 갖추었다. 중중모리에 사용된 악조는 ‘우조’⦁‘덜렁제’⦁‘강산제(계면조)’⦁‘신민요병창조’⦁‘계면조’ 구성으로 5개의 조가 나타났다. 최옥삼류 중중모리는 ‘평우조’로만 구성되어 있었고, 김죽파류 또한 ‘강산제’ 하나로 구성되어 있었다.
둘째, 서상열류는 최옥삼류와 김죽파류에는 나타나지 않는 악조의 음계를 사용하여 독자적인 선율들을 보이고 있다. 특히 내드름을 제외하고 조의 변화가 다채롭게 이루어지며 특색있는 선율을 냈다. 중중모리의 덜렁제에서는 f♯음을 많이 사용하였고 전남제와는 달리 f를 높게 사용한 것을 확인하였으며, 계면조에서는 d음을 꺾어내며 전남제에 사용되지 않는 악조의 특징을 효과적으로 드러냈다. 또한 신민요 병창조에서는 d와 e음에 농현을 사용함으로써 악조의 특징을 분명히 하였다. 이와 더불어 박자를 세분화하여 16분음표와 스타카토 주법을 활용한 가볍고 탄력적인 선율이 두드러졌고, 특히 신민요 병창조에서 상청 선율과 함께 16분음표 사용이 집중적으로 나타났다.
셋째, 서상열류와 전남제 최옥삼류, 김죽파류의 유사성은 거의 없다는 것을 확인하였다. 서상열류와 최옥삼류의 유사 선율은 총 6개로 12.5% 유사성을 보였고, 서상열류와 김죽파류의 유사 선율은 총 1개로 2.041% 유사성을 보이며 서상열류 산조는 두 류파와 유사성이 거의 없는 것으로 확인되었다. 이로써 서상열류의 선율은 전남제 가야금산조 영향 아래 있다기보다 서상열 개인의 독보적인 선율로 구성했다는 사실을 알 수 있었다. 이러한 서상열 산조의 특성은 그가 선율을 구성할 때 음악적 스토리를 중요시 여겨 최대한 모든 것을 넣어 표현한 결과였고, 이는 그의 수제자인 정수혜와의 대담을 통하여 확인할 수 있었다. 이와 같은 과정을 통하여 다양한 악조와 선율이 나타났고, 새로운 악조에서 사용된 음계로 전남제와는 다른 구조를 지닌 것을 확인할수 있었다.
이상 서상열류를 대상으로 전남제 최옥삼류, 김죽파류의 선율 분석 후 서상열류의 특징과 유사성을 살펴보았다. 본 연구는 서상열류 산조에 대한 최초의 분석으로, 그의 수제자인 정수혜와의 대담을 통해 서상열에 관한 내용을 정리하고, 그의 산조에 대해 특징을 밝혔다는 점에 의의를 둔다. 본 연구를 통해 그동안 상대적으로 조명되지 않았던 산조들이 보다 널리 인식되는 계기가 될 수 있기를 바라며 오늘날 가야금 연주자들이 다양한 악조를 이해하고 연주하는 데에도 실질적인 도움이 되기를 기대한다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 문제제기 및 연구목적 1
• 2. 선행연구 검토 2
• 3. 연구범위 및 연구방법 7
• Ⅱ. 서상열의 삶과 예술 10
• 1. 서상열의 생애 10
• 2. 정수혜와의 대담 기록 11
• Ⅲ. 가야금산조 유파별 중중모리 선율 분석 14
• 1. 서상열류 중중모리 선율 분석 14
• 2. 최옥삼류 중중모리 선율 분석 41
• 3. 김죽파류 중중모리 선율 분석 55
• Ⅳ. 서상열류 가야금산조와의 비교 분석 76
• 1. 서상열류와 최옥삼류의 비교 분석 76
• 2. 서상열류와 김죽파류의 비교 분석 83
• 3. 소결 85
• Ⅴ. 결론 88
• 참고문헌 90
• Abstract 93
• 부록악보 96