〈별우조타령〉 피리선율 분석 연구 : 《영산회상》 〈타령〉과의 비교 분석을 중심으로 = An Analytical Study on the Piri’s Melodic Structure of Byeolujotaryeong : Focusing on a Comparative Analysis with Yeongsanhoesang Taryeong

국문 초록 (Abstract)

〈별우조타령〉은 정악의 대표적인 모음곡인 《영산회상》의 〈타령〉에서 파생된 기악곡이다. 〈별우조타령〉은 취타계주의 모음곡 중 하나로 취타계주의 주선율은 피리가 이끈다. 〈별우조타령〉은 취타계주에 함께 속한 동류의 악곡과는 다르게 피리를 연주할 때 한 구멍씩 치켜 잡고 음정을 낮추는 연주법을 지니고 있다. 본고에서는 〈별우조타령〉과 《영산회상》 〈타령〉의 피리선율 비교 분석을 통해 〈별우조타령〉의 음악적 특징을 다층적으로 살펴보고자 하였다.
두 곡의 피리선율의 구성 및 선율 전개 양상을 작곡적 관점에서 각각 분석한 후 이를 비교하여 상관관계를 살펴보았고, 나아가 변조를 통한 새로운 선율 형성에 있어 피리의 특성이 어떻게 발현되는지 고찰하였다. 그 결과를 정리하면 다음과 같다.

먼저 〈별우조타령〉의 출현음은 㑖(A𝄬3)·㑣(B𝄬3)·㑲(C4)·㒇(D𝄬4)·黃(E𝄬4)·太(F4)·夾(G𝄬4)·仲(A𝄬4)·林(B𝄬4)·無(D𝄬5)으로 이 중 주요 구성음은 㒇과 夾을 제외한 㑖·㑣·㑲·黃·太·仲·林·無이다. 㒇과 夾은 피리선율에서만 나타나는 음으로 제2장에서만 등장한다. 반면, 《영산회상》 〈타령〉의 출현음은 㑣(B𝄬3)·㑲(C4)·黃(E𝄬4)·太(F4)·仲(A𝄬4)·林(B𝄬4)·無(D𝄬5)·潢(E𝄬5)·汰(F5)으로 이는 주요 구성음과 동일하다.

〈별우조타령〉의 음악적 구조는 악곡의 숨표를 기준으로 악구를 나누었을 때 제1장(a + b + c + c + c + d) - 제2장(a1 + a2 + b1 + e + f + f1 + b2 + b3 + e1 + f2 + f3 + g + g1 + g2 + g3 + h + i) - 제3장(j + j + k + l + l1) - 제4장 (a3 + k + l + l1)이다. 제1장, 제3장, 제4장은 《영산회상》 〈타령〉과 유사한 악곡 구조를 가지나, 제2장은 《영산회상》 〈타령〉과 다른 악곡 구조를 지녔다.

두 곡을 비교분석 하였을 때 가장 큰 차이점을 보인 지점은 제2장이다. 〈별우조타령〉의 제2장 소부분 2-B 악구f1 motive g에선 㒇(D𝄬3)가 등장하고, 피리만의 시김새인 서침표가 소부분 2-D 악구g 에 최초 등장하며, 夾(G𝄬4) 역시 해당 악구에서 발전된 악구인 악구g1 motive g1 부분에서만 등장하는 특징을 확인할 수 있다. 이렇듯 㒇과 夾은 선율 발전 방식에 주요한 역할을 하는 음으로 〈별우조타령〉과 《영산회상》 〈타령〉의 선율 발전 방식의 차이점을 나타내주는 음이다. 또한 《영산회상》 〈타령〉에 나타나지 않는 서침표가 〈별우조타령〉의 제2장에서 등장하고 이에 맞추어 악구가 발전하는 모습은 피리 악기 특성을 반영해 〈별우조타령〉이 변조되었음을 알 수 있는 대목이다.

〈별우조타령〉은 전통곡 내에서 변조를 통해 창작되었고, 현재까지 계승되고 있는 전통악곡이라는 점에서 음악사적으로도 또 하나의 음악작품으로서도 그 예술적 가치가 있다. 본 연구가 전통음악의 창작 어법을 이해하는 데에 도움이 되길 바란다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Byeolujotaryeong is an instrumental piece derived from Taryeong of Yeongsanhoesang, a representative suite of Jeongak. It belongs in Chiwtagyesu, in which the piri leads the principal melodic line. Unlike other pieces within the same group, Byeolujotaryeong employs a distinctive piri performance technique in which the pitch is lowered by partially covering each finger hole individually. This study seeks to examine the musical characteristics of Byeolujotaryeong through a comparative analysis of the piri melodies in Byeolujotaryeong and the Taryeong of Yeongsanhoesang.

The melodic components and characteristics of the piri parts in both pieces are analyzed from a compositional perspective, after which their correlations are identified. Furthermore, the study explores how the distinctive qualities of the piri are expressed in the formation of new melodies through modulation. The findings are summarized as follows.

First, the pitch materials of Byeolujotaryeong consist of 㑖(A𝄬3), 㑣(B𝄬3), 㑲(C4), 㒇(D𝄬4), 黃(E𝄬4), 太(F4), 夾(G𝄬4), 仲(A𝄬4), 林(B𝄬4), and 無(D𝄬5). Among these, the principal tones are 㑖, 㑣, 㑲, 黃, 太, 仲, 林, and 無, excluding 㒇 and 夾, which appear only in the piri melody of the second chapter. In contrast, the pitch materials of the Taryeong in Yeongsanhoesang are 㑣(B𝄬3), 㑲(C4), 黃(E𝄬4), 太(F4), 仲(A𝄬4), 林(B𝄬4), 無(D𝄬5), 潢(E𝄬5), and 汰(F5) which are identical to its principal tones.

The musical structure of Byeolujotaryeong is organized according to phrase divisions marked by breath signs. Chapter 1 consists of (a + b + c + c + c + d), Chapter 2 consists of (a1 + a2 + b1 + e + f + f1 + b2 + b3 + e1 + f2 + f3 + g + g1 + g2 + g3 + h + i), Chapter 3 consists of (j + j + k + l + l1), and Chapter 4 consists of (a3 + k + l + l1). While Chapters 1, 3, and 4 share structural similarities with the Taryeong of Yeongsanhoesang, Chapter 2 diverges notably in its structure.

The most significant differences between the two pieces are found in Chapter 2. In Byeolujotaryeong, pitch 㒇(D𝄬3) emerges in section 2-B phrase f1 (motive g), and the piri-specific ornament seochim-pyo appears for the first time in section 2-D phrase g. Additionally, 夾(G𝄬4) appear only in phrase g1 (motive g1), a developed form of phrase g. These tones, 㒇 and 夾, play essential roles in the melodic development of Byeolujotaryeong and mark notable differences from the melodic development of Taryeong of Yeongsanhoesang. The presence of seochim-pyo, which does not appear in Taryeong of Yeongsanhoesang, and its influence on phrase development demonstrates that Byeolujotaryeong was modulated in consideration of the idiomatic characteristics of the piri.

As a traditional piece creatively formed through modulation and transmitted to the present day, Byeolujotaryeong holds both artistic and historical value. It is hoped that this study will contribute to a deeper understanding of compositional practices grounded in traditional Korean musical idioms.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 문제제기 및 연구목적 1
• 2. 선행연구 검토 3
• 3. 연구범위 및 연구방법 5
• Ⅱ. 본론 10
• 1. 〈별우조타령〉 피리선율 분석 10
• 1) 출현음 및 주요 구성음 10
• 2) 주요 동기(motive) 11
• 3) 악구별 구성 25
• 4) 소결 46
• 2. 《영산회상》 〈타령〉 피리선율 분석 49
• 1) 출현음 및 주요 구성음 49
• 2) 주요 동기(motive) 50
• 3) 악구별 구성 60
• 4) 소결 78
• 3. 〈별우조타령〉과 《영산회상》 〈타령〉의 비교 분석 81
• 1) 개별 분석 81
• 2) 비교 분석 83
• 3) 소결 98
• Ⅲ. 결론 99
• Abstract 102
• 부록 악보 104