小提琴协奏曲 《梁山伯与祝英台》 乐曲分析 = An Analysis of He Zhanhao and Chen Gang's Violin Concerto "The Butterfly Lovers."

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》是中国民族音乐与西方协奏曲体裁融合的经典之作。作品以浙江越剧为音乐素材，选取“草桥结拜”“十八相送”“楼台会”等经典唱段的旋律动机，通过提炼、加工与交响化的再创作，构建出完整的奏鸣曲式结构。全曲分为呈示部、展开部和再现部，主题鲜明，情感真挚。小提琴独奏以如歌的行板、细腻的装饰音与丰富的表现力，生动刻画了梁山伯与祝英台从相识、相爱到生死诀别的爱情悲剧。作品不仅保留了越剧的柔美韵味和地方色彩，还借助西方配器和和声技术增强了音乐的戏剧性与表现力，实现了民族音乐语言与西方交响思维的完美结合，成为中国音乐史上极具代表性的浪漫主义协奏曲。
本论文首先通过文献研究法对作曲家何占豪、陈刚的生涯和主要作品进行了梳理，对小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》的创作背景进行概括，从而明确了本论文研究的重要性和必要性，确定研究方法和范围以便对论文展开研究，其次，通过理论分析方法，对作曲家何占豪、陈钢的生涯进行整理，分析小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》的创作背景，以及其产生的成果和影响，再次，通过音乐分析法，对小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》的旋律特征，调性的变化，中国民族音阶的使用，中国的民族元素尤其是越剧《梁山伯与祝英台》的元素在乐曲中的运用，乐曲的和声特点，和结构特点做出深入剖析，得出结果：该作品的曲式结构为奏鸣曲式，在又结合中国民间传说‘梁山伯与祝英台’以及越剧《梁山伯与祝英台》的主要章节，使得该作品做到了中西方结构的融合，该作品的调性全曲贯穿中国的五声音阶，结合六声音阶、七声音阶等，为全曲的中国民族性风格奠定了基础，该作品的旋律动机主要采用越剧《梁山伯与祝英台》的部分章节的唱腔和过门旋律为主要素材，又多用四度进行作为全曲的主要动态，为全曲奠定了悲剧性色彩，塑造情景交融的音乐描写，音乐不仅叙述故事情节，更通过速度、力度、音色等变化，表现人物的情感与心理，如甜美的相遇、哀婉的离别、悲壮的投坟与浪漫的化蝶，在乐器编程方面，采用完全的西方管弦乐配置，又有长笛，小提琴等西方乐器，模拟了中国乐器二胡，琵琶，古筝，竹笛等，使得该作品整体上在符合西方传统管弦乐的同时又兼具了中国的民族特色，综上所述，得出小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》是中西方音乐文化的完美融合。
通过本论文的研究，希望让更多的作曲家，音乐专业的学生么，更加深入的了解小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》的创作风格，了解中国音乐文化，在旋律，曲式，和声，配器法，标题性特征等方面有更多的认识，为理论研究提供充实的资料。

국문 초록 (Abstract)

바이올린 협주곡 《나비의 연인》은 중국 민족음악과 서양 협주곡 장르의 융합을 이룬 대표작품으로 알려져 있다. 이 작품은 중국 절강 월극의 주요 대목 (「초교결의」, 「십팔송별」, 「누대회」 등)에서 추출한 선율 동기를 교향악의 방식으로 재구성하여 제시부–전개부–재현부의 소나타 형식을 구축하여 뚜렷한 주제와 진솔한 감정을 표현하였다. 바이올린 독주는 섬세한 꾸밈음과 풍부한 표현력으로 양산백과 축영대의 만남, 사랑, 이별과 죽음을 비극적으로 그려내었다.
이 작품은 월극의 부드러운 음악적 분위기와 지역 특징을 그대로 드러내었으며, 서양 악기 편성법과 화성기법으로 극적인 표현력을 높여주면서 민족 음악 어법과 서양 교향악의 효과적인 접목을 이룬 대표적인 협주곡으로 자리매김 하였다.
본 연구는 먼저 문헌연구법을 통해 작곡가 허잔하오와 천강의 생애 및 주요 작품, 그리고 바이올린 협주곡 《나비의 연인》의 창작 배경, 음악적 성과와 영향력을 정리하였다. 이어 음악 분석법을 활용하여 바이올린 협주곡 《나비의 연인》의 선율 특징, 조성 변화, 중국 민족 음계, 《나비의 연인》에 활용된 월극의 음악적 요소, 화성과 형식 구조 특징을 심층적으로 분석하여 다음과 같은 연구 결과를 도출하였다.
소나타 형식 구조를 따른 《나비의 연인》은 민담, 월극의 주요 대목과의 결합을 통해 중국과 서양 형식 구조의 융합을 이루었고, 전 작품에 걸쳐 등장한 중국 민족 음계에 따라 이 작품은 중국 민족 음악 특징을 갖추게 되었다. 또한 월극의 일부 대목의 창법과 선율을 주요 동기로 활용하였고, 빈번하게 나타난 4도 음정은 비극적 색채를 조성하였다. 악기 편성에서 서양 관현악 악기 편성을 그대로 따른 《나비의 연인》은 플루트, 바이올린 등과 같은 서양 악기를 사용하였고, 중국 민족 악기 얼후, 비파, 고쟁, 죽적 등의 음색도 재현하였다. 이에 따라 《나비의 연인》은 서양 관현악의 전통적 기준에 적합하면서도 중국 민족 특징을 겸비한 작품으로 알려지게 되었다.
궁극적으로 본 연구는 중국과 서양 음악 문화의 효과적인 접목을 이룬 《나비의 연인》에 대한 탐구를 통해 작곡가들과 음악 전공생들이 바이올린 협주곡 《나비의 연인》의 작곡 기법과 작품에 내재된 중국 음악 문화를 심층적으로 이해하고, 선율, 형식 구조, 화성, 악기 편성법과 관련하여 체계적인 지식을 습득하는 데 필요한 이론적 자료가 되기를 바라는 바이다.

목차 (Table of Contents)

• 中文摘要
• Ⅰ. 绪 论 = 1
• 1. 研究必要性 = 1
• 2. 研究的范围和方法 = 4
• Ⅱ. 理论背景 = 7
• 1. 何占豪的生涯和创作特征 = 7
• 2. 陈刚的生涯和创作特征 = 11
• 3. 小提琴协奏曲 《梁山伯与祝英台》 的创作背景 = 17
• 4. 小提琴协奏曲 《梁山伯与祝英台》 的成果 = 20
• Ⅲ. 小提琴协奏曲 《梁山伯与祝英台》 作品分析 = 24
• 1. 曲式结构分析 = 24
• 2. 中国五声调式 = 37
• 3. 旋律 = 55
• 4. 配器法分析 = 72
• 5. 小提琴协奏曲 《梁山伯与祝英台》 的标题性特征分析 = 89
• IV. 结论 = 113
• 参考文献 = 116
• 국문요약 = 120