일제강점기 최승희의 세계 순회공연(1938~1940)과 ‘조선무용’ = A Study on Choi Seung-hee’s World Tour (1938-1940) and Joseon Dance in the Japanese colonial period

국문 초록 (Abstract)

본 논문은 1938~1940년 최승희의 세계 순회공연과 (신)조선무용의 내용과 성격을 분석하는 연구이다. 이에 가계와 성장 과정, 신무용에 대한 이해, 세계 순회공연 배경과 공연 내용 등을 분석하였고, 이를 통해 ‘최승희 류’의 무용 즉 ‘(신)조선무용’을 개념화하고자 했다. 주요 내용은 다음과 같다.
1912년 경성에서 태어난 최승희는 오빠인 카프 문사 최승일(崔承一)의 영향을 받았다. 그는 최승희를 조선 신무용 운동의 ‘선구자’로 양성하기 위해 1926년 이시이 바쿠(石井漠)의 문하생으로 입문시켰다. 최승희는 입문한 지 6개월 만에 데뷔하며 무용 스타가 되었고, 1930년대부터는 조선·일본 내 최고 무용가로서 입지를 굳혔다.
1937년 후미마로 내각은 중일전쟁으로 악화된 미·일 관계를 개선하기 위해 히데마로(近衞秀麿)을 비롯한 일본의 예술가들을 미국을 비롯한 해외로 보냈다. 최승희의 순회공연 역시 그 일환으로써 일본 내각에 의해 미국으로 보내진 것이었다. 조선의 역사·전통·민속을 토대로 예술을 재해석하고 무용화한 최승희의 조선무용 발표회는 1938년 1월 미국 샌프란시스코 데뷔 공연부터 1939년 유럽, 1940년 중남미에 이르기까지 대성공을 이루었다. 조선에도 예술이 있다는 것을 알리겠다는 포부를 가졌던 최승희의 세계 순회공연은 서양의 무용 예술에 비해 뒤떨어지지 않는 조선의 진화되고 강인한 모습을 세계인들에게 보여주었다.
이처럼 비록 일제에 의해 의도되었지만 일제강점기 최승희의 세계 순회공연은 조선의 현실을 세계에 알리고, 조선무용의 예술성을 세워갔다는 점에서 예술운동의 성격을 띠었다. 최승희가 세계 순회공연에서 발표한 (신)조선무용 동작은 이후 북한 사회에서 전통성과 사상성 등을 담은 조선무용으로 정립되었다. 《조선민족무용기본》(1958)과 2017년 북한에서의 민족문화유산 등록은 이를 말해준다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This paper is an analysis of content and nature of Choi Seung-hee’s world tour and (Modern) Joseon Dance in 1938~1940. Accordingly this paper attempted to understand her lineage, growth process, and modern dance and the background and content of her world tour and based on this, aimed to conceptualize Choi Seung-hee’s dance, i.e. ‘(Modern) Joseon Dance.’ The major contents are as follows.
Choi Seung-hee, who was born in Gyeongseong in 1912, was influenced by her brother, KAPF writer Choi Seung-yil(崔承一). Choi Seung-yil sent Choi Seung-hee under Ishii Baku(石井漠) as a disciple in 1926 to foster her as a leader for Joseon’s new dance movement. Choi Seung-hee who distinguished herself with inborn gift under Ishii Baku made her debut in six months and became a dance star and announced Joseon dance since 1930 and established her own position as the best dancer in Joseon and Japan.
The 34th Fumimaro Konoe(近衛文麿) cabinet organized in June, 1937 dispatched Japanese artists including Hidemaro (近衞秀麿) to the world centering on the U.S. to recover the deteriorated U.S.-Japan relationship by the Sino-Japanese War. Choi Seung-hee’s world tour was also a part of this and so she was sent to the United States by the Cabinet of Japan. Reinterpreting arts and making into dance based on history, tradition, and folklore of Joseon, Choi Seung-hee’s Joseon Dance concert was a great success starting from her debut on Jan. 1938 in San Francisco, the U.S., through Europe in 1939, to Central and South America in 1940. Aspiring to inform that Joseon had an art, her world tour could reveal the evolution and tenacity of Jeseon not inferior to the Western dance to the world.
In conclusion, her world tour during the period of Japanese colonial rule, although intended by Japan, took on an art movement nature in that it informed the reality of Joseon to the world and developed artistry of Joseon Dance. (Modern) Joseon Dance movement, produced by her in her world tour was later established as Joseon Dance cherishing tradition and ideology in North Korean society. The representative examples include 《Basis of Korean Minority Dance》(1958) and its registration as national cultural heritage in North Korea in 2017.

목차 (Table of Contents)

• 제1장 서론 . 1
• 제2장 최승희의 성장 과정과 무용 이해 . 7
• 제1절 최승희 가계와 무용 입문 과정 . 7
• 제2절 최승희의 무용 이해와 사상 10
• 제3장 최승희의 세계 순회공연(1938~1940) 배경과 활동 . 16
• 제1절 세계 순회공연의 추진 배경과 목적 . 16
• 제2절 전체 이동 경로와 활동 내용 . 23
• 제4장 최승희의 공연 프로그램과 (신)조선무용 개척의 의미 . 38
• 제1절 순회공연 중 조선무용 프로그램 내용 . 38
• 제2절 공연 중 조선무용의 내용 분류와 분석 . 47
• 제3절 최승희의 (신)조선무용 개척과 의미 79
• 제5장 결론 . 84
• 참고문헌 87
• 부록 . 94
• ABSTRACT . 103