『시용향악보』 소재 향악곡의 선율 연구 = A Study on the Melody of Hyangakgok from the 『Siyonghyangakbo』

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The study on the melody of hyangakgok remaining in the ancient score of the early Cho-sun Dynasty is certainly essential to reveal the fundamental characteristics of the melody of Korean traditional music. This study was attempted to systematically find out the structure of common melody of hyangakgok from the 『Siyonghyangakbo』 based on various Goryeo hyangakgok.
In this study, the melody of hyangakgok from the 『Siyonghyangakbo』 was classified by type because the same or similar melodies are scattered in the hyangakgok from the 『Siyonghyangakbo』. The music of the study is all vocal music with lyrics, so the melody placed on the foot unit of the lyrics is referred to as 'semi-phrase unit melody' and the melody placed on the line unit of the lyrics is referred to as 'phrase unit melody' to analyze the melody on the study musical piece.
The structure melody of the semi-phrase unit of the piece of music studied could be extracted based on two structure notes of the tetrachord relationship or one structure note. The structure notes with tetrachord melody relationship used in the melodies of the semi-phrase units are 'sang3·sang1', 'sang2·gung', 'sang1·ha1', 'gung·ha2', 'ha2·ha4', and 'ha3·ha5' six kinds were used, and as one structure note, 'sang2', 'sang1', 'gung', 'ha1', and 'ha2' were used. As for the melodies in semi-phrase units, these structure notes were used together with three kinds of additional notes such as 'one note above', 'middle note', and 'one note below', forming various types of semi-phrase unit melody.
The musical pieces of semi-phrase units to be studied were divided into horizontal type melody, ascending type melody, and descending type melody. It was found that the descending type melody was frequently used as the most various types of music to be studied. Especially, 'sang2-gung' descending type melody, 'gung-ha2' descending type melody, and 'sang2-gung-ha2' descending type melody were used as various functions in the most numerous pieces. Therefore, among the types of melodies in semi-phrase units, the two melodies of ‘sang2-gung’ descending type and ‘gung-ha2’ descending type can be seen as the most representative types of melodies for semi-phrase unit of the music being studied.
The type of melody of the phrase unit of the music subject to study could be classified into 'sang2·gung', 'gung·ha2', 'ha2·ha4', 'ha3·ha5' according to the unit melody type of the semi-phrase unit used at the end of the phrase. These four kinds of phrase unit melody type could be reclassified into basic type in which the semi-phrase unit melody is arranged in the descending structure and variation type in which it is changed. The ‘sang2·gung melody type’ had the function of starting the music piece, 'gung·ha2 melody type' had the function of forming the middle part of the music piece, and 'ha3·ha5 melody type' had the function of finishing the music piece. The 'gung·ha2 melody type' was used in the most various forms among the four types of phrase, so 'gung·ha2 melody type' was the most representative phrase unit melody type used in the music to be studied. Meanwhile, both of the two melodies of 'sang2·gung' and 'gung2·ha2' were used as lower notes as the end note toward the second half of the music.
The form of the music of the study could be classified into one-part form, two-part form, and three-part form according to the number of parts using the end melody type. One-part form is composed of music by combining the phrase unit melody type in the form of ‘sang2·gung+gung·ha2+ha3·ha5'. The two-parts form composed the music by adding the phrase unit melodic type of 'gung·ha2+ha3·ha5' combination in the phrase unit melodic type to one-part form. The three-parts form is consisted of the music by repeating once more the melodic type of the phrase unit of the combination of 'sang2·gung+gung·2+ha3·ha5' to two-parts form. Therefore, it can be seen that the most basic form of hyangakgok, which is the 『Siyonghyangakbo』, was to use the phrase unit melodic types ‘sang2·gung’, ‘gung·ha2’, and ‘ha3·ha5’ in turn.
In the end, through this study, the hyangakgok in 『Siyonghyangakbo』 was used the most frequently in the descending melody of the tetrachord melody in the semi-phrase unit, and it was composed of a combination of semi-phrase unit melody type descending the phrase. In addition to it was revealed that the lower register of the phrase unit toward the second half of the musical piece was being used. In other words, it was found that the hyangakgok from 『Siyonghyangakbo』 formed by using the descending structure melody most importantly in the semi-phrase unit, the phrase unit, and the musical piece unit.

국문 초록 (Abstract)

조선 전기 고악보에 남아있는 향악곡의 선율에 대한 연구는 한국 전통음악의 선율이 갖는 근원적 특징을 밝혀내기 위해 반드시 필요하다. 본 연구는 다양한 고려 향악곡을 바탕으로 하여 편찬된 『시용향악보』 소재 향악곡이 갖는 공통적인 선율의 구조를 체계적으로 밝혀내기 위해 시도되었다.
『시용향악보』 소재 향악곡에는 동일하거나 유사한 선율이 산재(散在)되어 있기 때문에 본 연구에서는 『시용향악보』 소재 향악곡의 선율을 유형별로 분류하고자 하였다. 연구 대상 악곡들은 모두 가사를 갖는 성악곡이므로 가사의 음보 단위에 얹어진 선율을 ‘소악구 단위 선율’, 가사의 구 단위에 얹어진 선율을 ‘악구 단위 선율’로 지칭하여 연구 대상 악곡의 선율을 분석하였다.
연구 대상 악곡의 소악구 단위 골격선율은 4도 관계의 두 개의 골격음, 또는 하나의 골격음을 기준으로 추출할 수 있었다. 소악구 단위 선율에 사용된 4도 관계의 골격음으로는 ‘상3·상1’, ‘상2·궁’, ‘상1·하1’, ‘궁·하2’, ‘하2·하4’, ‘하3·하5’, 6종이 사용되었으며 하나의 골격음으로는 상2’, ‘상1’, ‘궁’, ‘하1’, ‘하2’이 사용되었다. 소악구 단위 선율은 이러한 골격음은 ‘한 음 위음’, ‘사이음’, ‘한 음 아래음’과 같은 세 종류의 부가음과 함께 사용되어 다양한 형태의 소악구 단위 선율을 형성하였다.
연구 대상 악곡의 소악구 단위 선율유형은 수평형 선율, 상행형 선율, 하행형 선율로 구분할 수 있었다. 하행형 선율이 연구 대상 악곡에 가장 다양한 유형으로 빈번하게 사용된 것을 알 수 있었다. 특히 ‘상2-궁’ 하행형 선율과 ‘궁-하2’ 하행형 선율, ‘상2-궁-하2’ 하행형 선율이 가장 많은 악곡에 다양한 기능으로 사용된 것으로 보아 소악구 단위 선율의 유형 중 ‘상2-궁’ 하행형과 ‘궁-하2’ 하행형, 두 선율형을 연구 대상 악곡의 가장 대표적인 소악구 단위 선율의 유형으로 볼 수 있었다.
연구 대상 악곡의 악구 단위 선율유형은 악구의 끝 부분에 사용한 소악구 단위 선율형에 따라 ‘상2·궁’, ‘궁·하2’, ‘하2·하4’, ‘하3·하5’ 선율유형으로 분류할 수 있었다. 이 네 종류의 악구 단위 선율유형은 소악구 단위 선율을 하행 구조로 배치한 기본형과 기본형을 변화시킨 변화형으로 다시 분류할 수 있었다. ‘상2·궁 선율유형’은 악곡을 시작하는 기능, ‘궁·하2 선율유형’은 악곡의 중간 부분을 형성하는 기능, ‘하3·하5 선율유형’은 악곡을 마치는 기능을 갖고 있었다. 네 종류의 악구 단위 선율유형 중 ‘궁·하2 선율유형’이 가장 많은 악구에 가장 다양한 형태로 사용되고 있었으므로 ‘궁·하2 선율유형’은 연구 대상 악곡들에 사용된 가장 대표적인 악구 단위 선율유형으로 볼 수 있었다. 한편 ‘상2·궁 선율유형’과 ‘궁·하2 선율유형’ 두 선율유형은 모두 악곡의 후반 악구로 갈수록 낮은 음을 종지음으로 사용하고 있었다.
연구 대상 악곡의 형식은 종지 선율형을 사용한 부분의 수에 따라 한 부분 형식, 두 부분 형식, 세 부분 형식으로 분류할 수 있었다. 한 부분 형식은 악구 단위 선율유형을 ‘상2·궁+궁·하2+하3·하5’ 형태로 조합하여 악곡을 구성하였고, 두 부분 형식은 한 부분 형식에 악구 단위 선율유형에 ‘궁·하2+하3·하5’ 조합의 악구 단위 선율유형을 추가하여 악곡을 구성하였으며, 세 부분 형식은 두 부분 형식에 ‘상2·궁+궁·하2+하3·하5’ 조합의 악구 단위 선율유형을 한 번 더 반복하여 악곡을 구성하고 있었다. 따라서 『시용향악보』 소재 향악곡의 가장 기본이 되는 형식은 악구 단위 선율유형 ‘상2·궁’, ‘궁·하2’, ‘하3·하5’를 차례로 사용한 것으로 볼 수 있었다.
결국, 본 연구를 통해 『시용향악보』 소재 향악곡은 소악구 단위 선율에 4도 골격의 하행형 선율을 가장 많이 사용하였고, 악구 단위 선율을 하강하는 소악구 단위 선율형의 조합으로 구성하였으며, 악곡의 후반부로 갈수록 낮은 음역의 악구 단위 선율유형을 사용하고 있음이 밝혀졌다. 즉, 『시용향악보』 소재 향악곡은 소악구 단위, 악구 단위, 악곡 단위에서 모두 하행 구조의 선율을 가장 중요하게 사용하여 형성되었음이 밝혀졌다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서 론 1
• 1. 문제제기 및 연구목적 1
• 2. 기존연구 검토 3
• 가. 조선 전기 향악곡에 관한 연구 3
• 나. 선율 분석 방법에 관한 연구 7
• 3. 연구의 범위 및 방법 11
• Ⅱ. 악구와 선율의 분석 방법 15
• 1. 악구 분석 방법 15
• 가. 가사, 선율, 악구의 관계 15
• 나. 장단의 종류 17
• 다. 악곡의 기악형(起樂型) 20
• 라. 악구의 기악형(起樂型) 25
• 2. 선율 분석 방법 43
• 가. 골격음(骨格音) 44
• 나. 골격선율의 추출 방법 45
• 다. 부가음의 종류와 기능 51
• Ⅲ. 소악구 단위 선율의 유형 64
• 1. 수평형 선율 65
• 가. ‘상2’ 수평형 선율 65
• 나. ‘상1’ 수평형 선율 67
• 다. ‘궁’ 수평형 선율 68
• 라. ‘하1’ 수평형 선율 69
• 마. ‘하2’ 수평형 선율 70
• 2. 상행형 선율 72
• 가. ‘궁-상2’ 상행형 선율 72
• 나. ‘하1-상1’ 상행형 선율 74
• 다. ‘하2-궁’ 상행형 선율 76
• 라. ‘하4-하2’ 상행형 선율 81
• 3. 하행형 선율 82
• 가. ‘상3-상1’ 하행형 선율 83
• 나. ‘상2-궁’ 하행형 선율 84
• 다. ‘상1-하1’ 하행형 선율 88
• 라. ‘궁-하2’ 하행형 선율 90
• 마. ‘하2-하4’ 하행형 선율 94
• 바. ‘하3-하5’ 하행형 선율 95
• 사. ‘상2-궁-하2’ 하행형 선율 100
• 4. 소결론 102
• Ⅳ. 악구 단위 선율의 유형 108
• 1. ‘A(상2·궁)’ 선율유형 110
• 가. 기본형 110
• 나. 변화형 112
• 2. ‘B(궁·하2)’ 선율유형 117
• 가. 기본형 117
• 나. 변화형 126
• 3. ‘C↓(하2·하4)’ 선율유형 134
• 가. 기본형 134
• 나. 변화형 136
• 4. ‘A↓(하3·하5)’ 선율유형 138
• 가. 기본형 138
• 나. 변화형 144
• 5. 소결론 150
• Ⅴ. 악곡 형식의 유형 156
• 1. 한 부분 형식 156
• 가. 기본형 156
• 나. 변화형 158
• 2. 두 부분 형식 160
• 3. 세 부분 형식 161
• 4. 소결론 162
• Ⅵ. 결 론 165
• 참고문헌 171
• 【부록 1】 『시용향악보』 소재 향악곡의 소악구·악구 단위 선율형 177
• 【부록 2】 『시용향악보』 향악곡의 역보 악보 191
• Abstract 208

참고문헌 (Reference)

1. ｢음악｣, 이혜구, 한국사 권6(서울: 국사편찬위원회, , 1975

2. ｢풍입송｣, 장사훈, 국악논고(서울: 서울대출판부, , 1966

3. 한국음악이론, 이혜구, 서울: 민속원, , 2005

4. ｢樂學拾零｣, 이형상, 甁窩全書 제9권(성남: 한국정신문화연구원, , 1982

5. ｢서경별곡｣, 장사훈, 국악논고(서울: 서울대출판부, , 1966

6. ｢청산별곡｣, 장사훈, 국악논고(서울: 서울대출판부, , 1966

7. 보허자 형성고, 오용록, 서울: 서울대학교 대학원 석사학위논문, , 1985

8. 보정 한국음악사, 이혜구, 서울: 국립국악원, , 2011

9. 용강법과 만중삭, 정경란, 국악원논문집 제21집(서울: 국립국악원, , 2010

10. 음악분석의 사례, 브루노네틀, 전승로, 천현식, 음악과문화 제29집(서울: 세계 음악학회, , 2013

11. ｢율려와 음양｣, 정화순, 동양철학연구 제26집(서울: 동양철학연구회, , 2001

12. ｢만전춘 형식고｣, 장사훈, 예술논문집 제2집(서울: 대한민국예술원, , 1963

13. ｢조선전기의 음악｣, 황준연, 한국음악사(서울: 대한민국예술원, , 1985

14. 음악형식의 분석 연구, Leon Stein, 李永朝, 朴在烈, 서울: 세광출판사, , 1975

15. 자하동의 가사와 음악, 정경란, 성남: 한국정신문화연구원 부속대학원 석사학위논문, , 1988

16. ｢생가요량과 고취악｣, 이혜구, 한국음악연구(서울: 국민음악연구회, , 1957

17. ｢한국음악의 동음형｣, 이혜구, 국악원논문집 제19집(서울: 국립국악원, , 2009

18. 한국음악학 연구 방법론, 김우진, 서울: 민속원, , 2015

19. ｢아악소고(雅樂小攷)｣, 이혜구, 한국음악연구(서울: 국민음악연구회, , 1957

20. 봉황음 형성에 관한 연구, 정경란, 성남: 한국학중앙연구원 한국학대학원 박사학위논문, , 2011

21. ｢조성음악의 분석이론｣, 송무경, 음악이론과 분석(서울: 심설당, , 2005

22. ｢북전의 악구종지 소고｣, 문숙희, 선화김정자교수화갑기념 음악학논문집(서울: 선화김정자 교수화갑기념 논문집간행위원회, , 2002

23. ｢유림가와 영관의 관계｣, 정경란, 한국음악연구 제54집(서울: 한국국악학회, , 2013

24. 정간보의 정간 대강 및 장단, 이혜구, 서울: 세광음악출판사, , 1987

25. 고려속요의 음악적 구성원리, 김진희, 서울: 연세대학교 대학원 석사학위논문, , 2000

26. 세종장헌대왕실록 22: 악보Ⅰ, 이혜구, 서울: 세종대왕기념사업회, , 1973

27. 시용향악보 향악곡의 궁, 윤아영, 서울: 서울대학교 대학원 석사학위논문, , 2001

28. ｢자진아라리류 선율 연구｣, 최 헌, 한국민요학 제57집(서울: 한국민요학회), , 2019

29. ｢정간보의 시가해석 재고｣, 문숙희, 한국음악연구 제45집(서울: 한국국악학회, , 2009

30. ｢한국음악의 구조적 특징｣, 이혜구, 한국음악논집(서울: 세광음악출판사, , 1988

31. ｢휴명과 청산별곡의 비교｣, 이혜구, 한국음악논총(서울: 수문당, , 1976

32. 제주도 민요의 음악양식 연구, 조영배, 성남:　한국정신문화연구원 한국학대학원 박사학위 논문, , 1997

33. 토속민요 음조직의 변이 양상, 김정희, 서울: 서울대학교 대학원 박사학위논문, , 2016

34. 고려말조선초 시가와 음악형식, 문숙희, 서울: 학고방, , 2009

35. ｢고려가요의 음악형식 연구｣, 김영운, 한국음악산고 제6집(서울: 한양대학교 전통음악연구회, , 1995

36. ｢시용향악보 향악곡의 연대｣, 황준연, 한국시가연구회 제4집(서울: 한국시가학회, , 1998

37. 여말선초 시가의 음악형식 연구, 문숙희, 성남 : 한국정신문화연구원 한국학대학원 박사학위 논문, , 2004

38. ｢치화평 三과 취풍형의 관계｣, 황준연, 예술논문집 제1집(부산 : 부산대학교 예술대학, , 1984

39. ｢시용향악보의 평조내당｣, 황준연, 동양음악 36권(서울: 서울대학교 동양음악연구소, , 2014

40. ｢진작류 고려가요의 악곡형식｣, 문숙희, 한국음악사학보 제29집(서울: 한국음악사학회, , 2002

41. ｢청산별곡과 조선 강보의 관계｣, 정경란, 한국콘텐츠학회 논문지 제13권. 제9호(한국콘텐츠 학회), , 2013

42. 봉황음과 고려가요의 구조적 관련성, 정경란, 석당논총 49권(부산: 동아대학교 석당학술 원, , 2011

43. ｢만당 한국음악론의 구조적 시각｣, 임미선, 한국음악사학보 제55집(서울: 한국음악사학회, , 2015

44. ｢삼기곡의 사설붙임에 관한 연구｣, 황준연, 정신문화연구 제83호 겨울호(성남: 한국정신문 화연구원, , 1983

45. ｢상여소리를 통해본 노래의 형성｣, 오용록, 한국음악연구 제30집(서울: 한국국악학회, , 2001

46. ｢진작류 악곡의 리듬해석과 음악｣, 문숙희, 한국음악연구 제50집(서울: 한국국악학회,

47. ｢한국 전통음악 선율구조의 특징｣, 최 헌, 선화김정자교수화갑기념 음악학논문집(서울: 선화김정자교수화갑기념 논문집간행위원회, , 2002

48. ｢시용향악보 간행 배경 재고｣, 윤아영, 동양음악 제43집(서울: 서울대학교 동양음악연구소, , 2018

49. 고려 야심사의 조선 종묘제례악 전승, 정경란, 인문과학 제96집(서울: 연세대학교인문과 학연구소, , 2012

50. ｢동동 정읍 만전춘의 악구종지 고｣, 문숙희, 한국음악사학보 제27집(서울: 한국음악사 학회, , 2001

51. 한국 전통음악의 선율 분석 방법 시론, 최 헌, 정신문화연구 통권 66호(성남: 한국정신 문화연구원), , 1997

52. ｢고려가요의 악구종지에 관한 연구｣, 문숙희, 한국음악사학보 제25집(서울: 한국음악사 학보, , 2000

53. 「시용향악보 소재의 여요고(麗謠攷)」, 박성의, 『국어국문학』 제53호(서울: 국어국문학회, , 1971

54. ｢<정과정(진작)>과 <성황반>에 대하여｣, 양태순, 한국고전시가의 종합적 고찰(서울: 민속원, , 2003

55. ｢시작대강 삼형(三形)의 리듬적 의미｣, 문숙희, 공연문화연구 제31집(충북: 한국공연문화 학회, , 2015

56. ｢시용향악보의 성황반과 잡처용｣, 황준연, 동서양의 고악보와 무보(서울: 국립국악원 개원60주년기념 국제학술회의 논문집, 년 4월 7~8일), , 2011

57. 서용석류 해금산조의 선율구성 방법 연구, 김현희, 서울: 서울대학교 대학원 박사학위논문, , 2014

58. ｢치화평과 진작｣, 동방학지 제54, 55, 이혜구, 56합집(서울: 연세대학교 출판부, , 1987

59. ｢고려 및 조선초기 가악의 종지형 연구｣, 김영운, 한국음악연구 제21집(서울: 한국국악학회, , 1993

60. ｢시용향악보｣ 소재 악곡의 선율구조 연구, 조태원, 부산: 부산대학교 대학원 석사학위논문, , 2000

61. 「시용향악보(時用鄕樂譜)의 한 고찰(考察)」, 이병기, 『한글』 제115호(서울: 한글학회, , 1955

62. ｢고려 <귀호곡>과 종묘제례악 <형가>의 관계｣, 정경란, 국악원논문집 제26집(서울: 국립 국악원, , 2013

63. ｢향토조 선율의 골격: 만가 선율을 중심으로｣, 권오성, 예술원논문집 제16집(서울: 대한민국 예술원, , 1977

64. ｢On Determining Tempo of Chonggan-bo(Korean mensural notation)｣, 한만영, 한국음악연구 제11집(서울: 한국국악학회, , 1981

65. ｢시용향악보가사의 배경적 연구｣, 진단학보, 김동욱, 17호(서울: 진단학회, , 1955

66. ｢오용록이 제시한 ‘음군’의 개념에 관한 검토｣, 강혜진, 한국음악문화연구 제14집(부산 : 한국음악문화학회, , 2019

67. ｢용비어천가의 형식: 치화평과 취풍형에 기하여｣, 이혜구, 아세아연구(서울: 고려대학교 아세아문제연구소, , 1965

68. ｢음악적 통일성과 응집력의 보고(寶庫)로서의 모티브｣, 송무경, 서양음악학 제18-3호(서울: 한국서양음악학회, , 2015

69. ｢한국 기존음악 음관계론(1): 우조 초수대엽을 중심으로, 오용록, 민족음악학 제14집(서울: 서울대학교 부설 동양음악연구소, , 1992

70. ｢가야금 산조의 음군-김죽파류 진양조 1장을 중심으로｣, 오용록, 한국음악연구 제39집 (서울: 한국국악학회, , 2006

71. ｢한국전통음악 분석론｣, 정신문화연구 제20권, 제1호, 권오성, 통권 66호(성남: 한국정신 문화연구원, , 1997

72. 세틀형식 연구 : 진작, 대국, 치화평, 만·중·삭대엽에 기하여, 강혜진, 부산: 부산대학교 대학원 석사학위논문, , 2007

73. ｢용강(用綱), 기악(起樂), 음악지체세(音樂之體勢)의 관계｣,, 정경란, 한국콘텐츠학회지, 제13권. 제4호(한국콘텐츠학회), , 2015

74. ｢시용향악보 대국1 2 3과 구천 그리고 별대왕의 리듬 고찰｣, 문숙희, 한국음악사학보 제42집(서울: 한국음악사학회, , 2009

75. 현행 가곡의 선율구조 분석: 삼죽금보 삭대엽의 초두 이두식 악구에 기하여, 최 헌, 서울: 서울대학교 대학원 석사학위논문, , 1990

76. 여민락의 해금 선율에 관한 연구:속악원보 여민락현보와의 비교를 중심으로, 사주현, 서울: 한양대학교 대학원 박사학위논문, , 2014

77. ｢음악전문인과 비전문인에게서 나타나는 안정적 음정｣, 인지과학 13권, 박유미, 1호(서울: 한국인지과학회, , 2002

78. ｢시용향악보 수록악곡의 음악양식: 가사 및 장단과의 관련성을 중심으로｣, 문숙희, 한국 음악사학보 제48집(서울: 한국음악사학회, , 2012

79. ｢사설에 따른 가곡 선율의 변형(1): 남창 우조 이수대엽, 중거, 평거, 두거를 중심 으로｣, 변미혜, 교수논총 제4집 제2호(충북: 한국교원대학교, , 1988

80. ｢<진작 일(一) 이(二) 삼(三)>의 선율구조: ‘음보’에 따른 ‘음군’의 분석을 중심으로｣, 강혜진, 한국음악연구 제65집(서울: 한국국악학회, , 2019

81. ｢조선 전기 향악곡의 악구 구조 연구: 용강법 장단 및 초두 이두식 악구의 상관관 계를 중심으로｣, 최 헌, 이혜구박사구순기념 음악학논총(서울: 이혜구학술상운영위원회, , 1998

82. ｢시조 ‘3장 6구’와 ‘종장 첫 구’의 공서(共棲)와 시조 연구의 과제: 시조 형식론과 율격론을 다시 살피다｣, 최홍원, 국어문학 67(전북: 국어문학회, , 2018