김병호류 가야금산조 진양조 비교 분석 : 로버트 가피아스 소장자료를 중심으로 = Comparative Analysis of Jinyangjo in the Kim Byeong-ho School Gayageum Sanjo : Based on the collection of Robert Garfias

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Sanjo is a form of instrumental solo music that is believed to have originated at the end of the 19th century, and is a traditional music with a distinctive form.
Currently, Kim Byeong-ho school Gayageum Sanjo is still actively performed, but the melody and sigimsae of sanjo shows slight differences according to each performer. Robert Garfias, an American music anthropologist, visited Korea in the 1960s and recently released data collected by the National Gugak Center. Among them were recordings of Gayageum Sanjo, played by Kim Byung-ho accompanied by Park Dong-jin in 1966, which included new pieces not found in the current Gayageum Sanjo of Kim Byeong-ho. From these music sources, Jinyangjo was compiled and compared with the melodies of Yang Yeon-seop, Lee Jae-sook, Kim Nam-sun and Sun Yeong-sook.
First of all, the skeletal line and melody of Gayageum Sanjo of the Kim Byeong-ho school, was examined and it was found that the number of rhythms in Ujo and Doljang are divided into eight sections, with the same number of beats in 1-31, but only Yang Yeon-seop is different from other scores. In the case of Pyungjo, all five musical scores are composed of 32 to 36 chapters and a single paragraph. They are constructed in the form of a flat line method, although show some minor differences in melody type. The biggest difference between the five scores is found in the Gyemyeonjo. The melody that appeared only in the Garfias collection is four chapters, while the melody that appeared only in Kim Nam-soon's sheet music is seven chapters. The Gyemyeonjo separated the g root note from the d. In the case of Seon Yeong-sook, it is often found that the sound of the passage was a half-tone higher than the root note to create a heightened atmosphere.
In the second chapter, the melodies of each piece of music are compared in sections. In Ujo, the melody is almost the same, but there is a difference in the elapsed sound. In the case of Pyungjo, there are differences in the location and tone of Nonghyeon, and when looking at the framework of the melody, the five scores are similarly inscribed. In the case of the Gyemyeonjo, melodies that appeared only in certain scores could be found.
In the third chapter, we look at the difference in the appearance of each sheet of music. In the case of Seon Yeong-sook, the sigimsae is doubled, indicating that the melody is more complicated than the other scores. However, we can see that although the scores share same melody flourishes, there are partial differences in the appearance of the sigimsae such as ornamental, Nonghyeon, and Chusung. Therefore, currently the Kim Byeong-ho school Gayageum Sanjo is preserved and perfomed with the same melody. The Garfias collection includes the pure creative melodies of master Kim Byeong-ho, which do not exist in the Kim Byeong-ho school Gayageum Sanjo currently played. Therefore, it is meaningful that the longest Jinyangjo can be played through the Garfias collection.

국문 초록 (Abstract)

산조란 19세기 말 형성된 것으로 추정되는 기악독주음악으로서 현존하는 전통음악 중 형식미를 갖추고 있는 음악이다.
현재 김병호류 가야금 산조는 활발하게 연주되고 있으나 연주자 별로 연주 선율과 시김새에서 조금씩 차이를 보인다. 최근 미국의 음악인류학자인 로버트 가피아스(Robert Garfias)가 1960년대 한국을 방문해서 수집한 자료들을 국립국악원에서 공개하였다. 그 중에 1966년 김병호가 박동진의 반주에 맞추어 연주한 가야금 산조의 녹음 자료가 포함되어 있었는데, 현재 연주되고 있는 김병호류 가야금 산조에서 찾아볼 수 없는 새로운 가락들이 포함되어 있었다. 이 음원자료 중 진양조를 채보하여 양연섭, 이재숙, 김남순, 선영숙의 선율과 비교 분석하였다.
우선 김병호류 가야금 산조의 골격선율과 선율선을 단락별로 살펴 본 결과 우조와 돌장의 경우 8단락으로 구분되고 제1~31장단으로 장단 수는 같으나 양연섭만 다른 악보들과 구분에서의 차이를 보이고 있었다. 평조는 다섯 악보 모두 제32~36장단까지이며 하나의 단락으로 구성되어있었다. 선율형에서 약간의 미세한 차이를 보였지만 평조 선법의 형태로 구성되었다. 다섯 악보의 가장 큰 차이점은 계면조에서 나타났다. 가피아스 소장 자료에만 출현하는 선율은 4장단이었고, 김남순 채보 악보에만 나타나는 선율은 7장단이었다. 계면조는 g본청과 d를 떨어주었다. 선영숙의 경우 전체적으로 본청과 경과음을 반음 높여 고조된 분위기를 형성하는 것을 종종 찾아볼 수 있었다.
두 번째 장에서는 각 악보의 선율을 단락별로 나누어 비교 하였다. 우조에서는 선율은 거의 동일하나 경과음에서 차이를 보이고 있었다. 평조의 경우 농현의 위치, 경과음에서 차이를 보였고 선율의 골격을 보았을 때 다섯 악보 보두 유사하게 기보되어있었다. 계면조의 경우 특정 악보에서만 출현하는 선율들을 찾아볼 수 있었다.
세 번째 장에서는 각 악보의 시김새의 차이를 살펴보았다. 선영숙의 경우 다른 악보에 비해 시김새가 이중으로 나타나 선율이 복잡한 것을 알 수 있었다. 다만 이는 동일한 선율의 꾸밈음, 농현, 추성 등 시김새에서 부분적으로 미세하게 차이를 보이고 있는 것이었으므로 현재 김병호류는 같은 선율이 보존, 전수되어 연주되고 있는 것을 확인할 수 있었다. 이번 가피아스 소장 자료에는 기존 김병호류 가야금산조에 없는 김병호 명인의 순수 창작 선율들이 포함되어있어 가장 긴 진양조 연주를 할 수 있게 되었다는 것에 의미가 있다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서 론 1
• 1. 문제제기 및 연구목적 1
• 2. 선행연구 고찰 2
• 3. 연구범위 및 방법 3
• Ⅱ. 가피아스 소장자료에 따른 김병호 산조 5
• Ⅲ. 본 론 8
• 1. 김병호류 진양조 조 구성 비교 8
• 1) 우조 9
• 2) 돌장 16
• 3) 평조 18
• 4) 계면조 19
• 2. 김병호류 진양조 선율 비교 33
• 1) 우조 33
• 2) 돌장 46
• 3) 평조 51
• 4) 계면조 54
• 3. 김병호류 진양조 시김새 비교 74
• Ⅳ. 결 론 107
• 참고 문헌 109
• 부록 악보 111
• Abstract 121