오디션 서바이벌 프로그램의 스토리텔링 전략 변화 : <내일은 미스트롯/미스터트롯>을 중심으로 = Strategy Changes in Storytelling of Audition Survival TV Programs : Focusing on <Tomorrow is Ms. Trot/Mr. Trot>

국문 초록 (Abstract)

국내 오디션 서바이벌 프로그램은 크게 세 가지로 분류할 수 있다. 첫째로 ‘대국민 오디션’이다. 대국민 오디션은 규모에 대한 강조와 참가자의 스펙트럼 조정을 통한 스토리텔링 전략으로 큰 인기를 얻었다. 두 번째는 ‘특수 장르 오디션 서바이벌’이다. 장르 특성에 따라 구성된 오디션 장치와 해당 장르 유명인 참가자는 특수 장르 오디션 서바이벌을 대중들에게 각인시키기 위한 스토리텔링 전략이다. 마지막으로 ‘아이돌 데뷔 오디션 서바이벌’이다. 여기에서는 참가자 집단을 균질화시켜 소개하고, 분량에 대한 강박적 고려를 통해 새로운 시청 층을 유입시키는 스토리텔링 전략을 사용하고 있었다. 이외 특정 성(역할)별 참가자로 제한한 프로그램을 시즌 단위로 운용하는 전략을 통해 젠더 고정관념을 제시하고 또 전복시키는 스토리텔링 전략으로 시청자들에게 캐릭터 요소를 강조하는 프로그램이 있음을 소개했다.
<내일은 미스트롯/미스터트롯>은 위와 같은 기존의 오디션 서바이벌 프로그램들이 가지는 장점들을 다중적 구조의 스토리텔링을 통해서 두루 수용하고 있다. 더불어 특정 성별로 구성된 참가자들을 중심으로 프로그램 시즌을 진행하는 것, 그 안에서 임의의 집단으로 규정해 캐릭터화시키는 방식으로 성장과 반전을 연속해 보여주는 스토리텔링을 꾀하고 있다. 그리고 트로트의 전문성을 프로그램 구조와 구성에 녹여 차별화를 시키는 동시에 트로트의 친숙함과 유쾌한 정서를 최대한 활용하는 구조로 오디션을 구성하고 있는 특징이 있다. 이는 결국 오디션 서바이벌 프로그램에서 가장 주목받아야 할 부분인 ‘결승’ 무대로 점차 초점이 맞춰지는 효과를 가져와 유례없는 흥행을 기록하게 되기까지 이른다.
<내일은 미스트롯/미스터트롯>은 기존의 오디션 서바이벌 프로그램을 효과적으로 파악한 뒤 차별화를 위한 전략과 익숙함을 활용한 전략을 영리하게 사용하고 있다. 이는 곧 프로그램 특유의 스토리텔링 흐름을 만들어내고 있으며 이는 시청자들의 뜨거운 반응을 끌어내고 있다. 프로그램에 대한 이런 반응은 사회적으로, 문화 산업적으로 큰 반향을 불러일으키는 데까지 이어져 주류(主流) 음악 문화로 트로트가 자리하는 데 크게 이바지하게 된다. 그리고 이러한 과정은 <내일은 미스트롯/미스터트롯>이 프로그램 내의 스토리텔링 전략을 통해서 오래전부터 이어져 내려온 트로트 음악 장르의 가창 문화를 프로그램 속에서 재현하고, 음악 장르적 특성 및 정서적인 면까지도 시청자들에게 현대 문화에 맞도록 새롭게 보여준 것에서 기인한다고 여겨진다.
TV 프로그램이 사회적, 문화 산업적 반향을 불러일으킬 수 있었던 요소와 그 과정에 대해 개괄적으로 논한 본고에 이어, 이러한 개념적인 특징들이 어떤 방식의 실질적인 대본 구성이나 영상 편집 기법을 통해 배어 나올 수 있는지에 대한 실무적 논의가 이어지기를 바란다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Audition survival programs can be categorized into three large types. First is ‘Nationwide Audition.’ Nationwide audition gained its popularity through a storytelling strategy stressing its sheer size and adjusting the spectrum of participants. Second type is ‘Special Genre Audition Survival.’ Audition devices formed according to genre characteristic and participation of famous person in the genre are storytelling strategies of special genre audition survival to make a deep impression on the general public. Last is ‘Audition Survival for the Debut of Idols.’ In this type, a storytelling strategy is utilized in which participants are introduced in homogenized groups, and new viewers are attracted through close monitoring of televised time. In addition, introduction of seasons based on participants’ sex or role offers and overturns gender stereotypes, thereby giving an impression to viewers that the program stresses factor of character.
<Tomorrow is Ms. Trot/Mr. Trot> embraces various merits that existing audition survival programs have through a multi-layered storytelling. In addition, seasons based on the sex of participants and storytelling whereby random groups are characterized to display growth and opposing merits is used. Also, in addition to differentiation through fusing expertise of trot into the structure and organization of the program, the familiarity and pleasant sentiment of trot is maximized to constitue the audition. This eventually moves the focus towards the ‘final’ stage, the most anticipated event of the audition survival program, and leads to unprecedented popularity.
<Tomorrow is Ms. Trot/Mr. Trot>, after efficient monitoring of previous audition survival programs, wisely utilizes strategies of differentiation and familiarity. This leads to storytelling flow unique to the program and induces huge popularity amongst viewers. Such reaction to the program has led to social, cultural, and industrial sensation, thus contributing greatly to trot becoming a mainstream music culture. Such processes show that <Tomorrow’s Ms. Trot/Mr. Trot> utilizes storytelling strategy to revive the vocal culture of the music genre trot, and renews the characteristic and emotional aspect of the music genre to suit the contemporary culture.
Following upon this manuscript which outlines the factor and the process by which a TV program was able to bring about social, cultural and industrial sensation, I hope that practical discussion on how these conceptual characteristics can be displayed through realistic script composition and video editing techniques will follow.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 연구 배경과 목적 1
• 2. 선행 연구 정리 4
• 3. 연구 대상 및 연구 방법 8
• 1) 국내 오디션 서바이벌 프로그램과 &lt;내일은 미스트롯/미스터트롯&gt; 8
• 2) 방송 프로그램 스토리텔링과 오디션 서바이벌 프로그램 제작 과정 14
• 3) 연구 방법 21
• Ⅱ. 오디션 서바이벌 프로그램의 스토리텔링 전략 22
• 1. 대국민 가창 오디션 서바이벌 23
• 1) 규모에 대한 강조와 홍보 전략 23
• 2) 참가자 스펙트럼의 구분 전략 27
• 2. 특수 장르 오디션 서바이벌 36
• 1) 장르 전문성에 따른 오디션 구성 36
• 2) 특수 장르 유명 참가자의 등장 40
• 3. 아이돌 데뷔 오디션 서바이벌 44
• 1) 프로그램 기획 의도에 따른 균질한 집단 형성 44
• 2) 참가자 분량에 대한 고려 50
• 4. 특정 성(역할)별 참가자 오디션 서바이벌 54
• Ⅲ. &lt;내일은 미스트롯/미스터트롯&gt;의 구성 요소 분석 58
• 1. 오디션/서바이벌 구조 58
• 1) 100인 마스터 오디션 60
• 2) 장르별 팀 미션 65
• 3) 1:1 데스매치 67
• 4) 특별한 팀 미션 68
• 5) 준결승전, 결승전 70
• 2. 심사위원 및 출연자 73
• 3. 참가자 76
• Ⅳ. 내일은 미스트롯/미스터트롯의 스토리텔링 전략 89
• 1. 다중적 스토리텔링 89
• 2. 스테레오타입 제시에 따른 반전 스토리텔링 95
• 3. ‘트로트’ 장르 특수성을 이용한 스토리텔링 101
• Ⅴ. 스토리텔링을 통한 ‘트로트’ 노래 문화 재현 104
• Ⅵ. 결론 109
• ❖ 부록 113
• ❖ 참고문헌 126
• ❖ Abstract 129