고려가요와 조선 전기 악장의 악곡적 수수관계

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The purpose of this study is to analyze both Goryeo songs and Early Joseon dynasty songs and to identify the musical relationship between the songs of each period. In order to investigate the musical relationship, this study examined and compared songs of Goryeo and early Joseon period songs. The songs analyzed in this research are as follows: Gwihogok(귀호곡), Dongdong(동동), Manjeonchun(만전춘), Samogok(사모곡), Sangjeoga(상저가), Seogyongbyulgok(서경별곡), Ssanghwajeom(쌍화점), Yugugok(유구곡), Isanggok(이상곡), Jeonggwajeong(정과정), Jeongseokga(정석가), Jeongeup(정읍), Cheoyongga(처용가), Cheongsanbyulgok(청산별곡) in Siyong hyangakbo(시용향악보), Daeakhubo(대악후보), Geumhabjabo(금합자보) and the early Joseon Dynasty song such as Botaepyung(보태평), Jeongdaeeop(정대업) in Sejongsilrokakbo(세종실록악보), Sejosilrokakbo(세조실록악보).
Various studies have been conducted due to the musical characteristics of Goryeo songs. As a result, the musical relationship between many songs such as Cheongsanbyulgok(청산별곡) and Seogyongbyulgok(서경별곡) and early Joseon dynasty were explained. However, considering the situation that new musical relationship between the two eras is being revealed in recent years, it is possible to identify new musical relationship through close analysis of Goryeo songs. Based on this, this study summarizes all the studies on the musical aspects between Goryeo and early Joseon dynasty songs. In addition, by analyzing all 14 of Goryeo songs and adding newly discovered musical aspects, the 'History of Goryeo Songs' was supplemented as much as possible.
First of all, the 14 Goryeo songs were divided into small song style(소곡 양식), which refers to the style containing one lyric in a small scale of music, and great song style(대곡 양식), which is distributed evenly throughout the lyrics in a long song. The great song style(대곡 양식) was subdivided into parallel style(병렬 양식) with long lyrics on the structure that continues in parallel as the small pieces are repeated, and Jinjak style(진작 양식) with lyrics on the musical background where the melody is varied and developed in a certain structure. According to this classification, chapter II examines all the musical networks that have been conducted so far.
In chapter III, the relationship between Goryeo songs and the early Joseon Dynasty songs, which has not yet been discovered, was discussed. The pair of songs that the newly discovered melody progression matches the existing ones are Samogok(사모곡) and yonggwang(용광) in Sejosilrokakbo(세조실록악보), Jeongseokga(정석가) and chymnyong(집녕) in Sejosilrokakbo(세조실록악보), Cheongsanbyulgok(청산별곡) and Gyeonggeunjigok(경근지곡) in Sejosilrokakbo(세조실록악보). And although the progression is not perfectly consistent, the pairs of songs in which the order of arrangement matches in a large frame are Sangjeoga(상저가) and Heegwang(희광) in Sejongsilrokakbo(세종실록악보), Yugugok(유구곡) and Jeongse(정세), Yeokseong(역성) in Sejongsilrokakbo(세종실록악보), Cheoyongga(처용가) and Yeokseong(역성) in Sejongsilrokakbo(세종실록악보). Based on these aspects, it was estimated that Samogok(사모곡) was a song that was created at the end of Goryeo Dynasty or early Joseon Dynasty, and Sangjeoga(상저가), Yugugok(유구곡), Jeongseokga(정석가), Cheongsanbyulgok(청산별곡) were likely to have occurred in the Joseon Dynasty.
This study is meaningful in that it summarizes the history of Goryeo's music and supplements it as much as possible. Through the analysis and comparison process, it was confirmed how each piece of music developed, and based on this, it was also possible to guess when the pieces were made. This is also a process of confirming that there is continuity between songs of the Goryeo Dynasty and songs of the Joseon Dynasty. Also, the focus on the musical aspect of Goryeo songs can be a new means to understand how Goryeo songs are derived and succeeded to the early Joseon Dynasty.

국문 초록 (Abstract)

이 연구는 고려가요와 조선 전기 악장의 관계를 총망라해 악곡적 수수양상을 확정하는 데에 목적이 있다. 『시용향악보(時用鄕樂譜)』, 『대악후보(大樂後譜)』, 『금합자보(琴合字譜)』에 수록된 <귀호곡(歸乎曲)>, <동동(動動)>, <만전춘(滿殿春)>, <사모곡(思母曲)>, <상저가(相杵歌)>, <서경별곡(西京別曲)>, <쌍화점(雙花店)>, <유구곡(維鳩曲)>, <이상곡(履霜曲)>, <정과정(鄭瓜亭)>, <정석가(鄭石歌)>, <정읍(井邑)>, <처용가(處容歌)>, <청산별곡(靑山別曲)>과 『세종실록악보(世宗實錄樂譜)』, 『세조실록악보(世祖實錄樂譜)』에 수록된 <정대업(定大業)>, <보태평(保太平)> 등 조선 전기 악장과의 선율을 살펴 고려가요 간, 고려가요와 조선 전기 악장 간의 관계를 살핀 것이다.
고려가요는 음악적 성격을 지니고 있기 때문에 그간 다양한 연구가 진행되었다. 그 결과, <청산별곡>, <서경별곡> 등 많은 노래들의 악곡적 수수관계가 해명되었다. 하지만 근래에도 새로운 악곡관계가 밝혀지고 있는 상황을 감안해 본다면 여전히 고려가요의 악곡적 관계에 대한 연구적 여지는 큰 것으로 파악된다. 본고는 이러한 상황에 공감하여 먼저 그동안 진행된 음악적 측면의 연구를 모두 정리함과 동시에 고려가요 14수를 모두 살펴 새롭게 발견된 악곡적 수수양상을 추가함으로써 ‘고려가요의 악곡사’를 최대한 보완하였다.
우선, 고려가요 14수의 형식을 작은 규모의 악곡에 노랫말 1장이 들어간 양식을 칭하는 ‘小曲 양식’, 길이가 긴 악곡에 노랫말 전체가 골고루 배분되는 ‘大曲 양식’으로 나누었다. 대곡 양식은 다시 소악곡들이 반복되면서 병렬적으로 이어지는 구조 위에 긴 노랫말이 얹힌 ‘병렬 양식’과 일정한 구조 속에서 선율들이 변주되어 전개되는 악곡에 노랫말이 얹힌 ‘진작 양식’으로 세분하였다. 이 분류에 따라 지금까지 진행된 악곡적 네트워크를 모두 살핀 것이 Ⅱ장의 내용이다.
Ⅲ장에서는 아직 발견되지 않은 고려가요와 조선 전기 악장의 수수관계에 대해 밝혔다. 새로이 발견한 선율의 진행이 일치하는 악곡의 쌍에는 <사모곡>과 『세조실록악보』의 <용광(龍光)>, <정석가>와 『세조실록악보』의 <집녕(輯寧)>, <청산별곡>과 『세조실록악보』의 <경근지곡(其二)>이 있다. 그리고 진행이 완벽하게 일치하지는 않지만 큰 틀에서 보았을 때 배열순서가 일치하는 악곡의 쌍으로는 <상저가>와 『세종실록악보』의 <희광(熙光)>, <유구곡>과 『세종실록악보』의 <정세(靖世)>와 <역성(繹成)>, <처용가>와 『세종실록악보』의 <역성(繹成)>이 있음을 발견하였다. 이러한 수수양상을 바탕으로 <사모곡>은 고려 말에서 조선 초에 발생한 노래일 것이고, <상저가>, <유구곡>, <정석가>, <청산별곡>은 조선시대에 발생했을 가능성이 높을 것이라 추정하였다.
이 연구는 ‘고려가요의 악곡사(樂曲史)’를 정리하고, 최대한 보완하였다는 데 의의가 있다. 그리고 그 과정에서 각각의 악곡들이 어떻게 발전했는지 확인하였고, 그 파생관계를 통해 발생시기까지 추측할 수 있었다. 이것은 고려시대의 노래와 조선시대의 노래가 연속의 측면에 있음을 확인하는 과정이기도 하다. 또한 악곡적인 부분에 주목하는 것은 고려가요의 파생과 전승을 파악할 수 있는 새로운 수단이 될 수 있음을 보여주는 것이다.

목차 (Table of Contents)

• I. 서론 = 1
• 1. 연구 목적 = 1
• 2. 연구 대상 및 연구사 = 5
• 1) 연구 대상 = 5
• 2) 연구사 = 12
• 3. 연구 방법 = 16
• 1) 정간의 통일 = 16
• 2) 기보법의 통일 = 18
• II. 고려가요의 악곡적 수수양상 = 23
• 1. 小曲 양식 = 28
• 1) 귀호곡 = 28
• 2) 상저가 = 33
• 3) 서경별곡 = 33
• 4) 쌍화점 = 38
• 5) 유구곡 = 46
• 6) 정석가 = 49
• 7) 청산별곡 = 51
• 2. 大曲 양식 = 60
• 1) 병렬 양식 = 60
• (1) 동동 = 60
• (2) 만전춘 = 63
• (3) 사모곡 = 68
• (4) 정읍 = 72
• (5) 처용가 = 73
• 2) 진작 양식 = 74
• (1) 이상곡 = 75
• (2) 정과정 = 77
• III. 새롭게 발견한 악곡적 수수양상 = 88
• 1. 선율의 유사성 = 88
• 1) 사모곡 = 88
• 2) 정석가 = 97
• 3) 청산별곡 = 105
• 2. 흐름의 유사성 = 111
• 1) 상저가 = 111
• 2) 유구곡 = 117
• 3) 처용가 = 123
• IV. 결론 = 129
• 참고문헌 = 138
• ABSTRACT = 142