한국 해양극문학의 ‘바다’ 연구 : 함세덕「무의도 기행」, 천승세「만선」, 이강백「물고기 남자」를 중심으로 = A Study on the Image of the Sea in Korean Oceanic Dramas

국문 초록 (Abstract)

본고의 연구 목적은 한국 해양극문학에 나타난 바다의 의미와 바다를 형상화 한 극작술을 고찰하는 데 있다. 이는 드라마에 투영된 바다를 통하여 인간의 삶이 어떻게 형상화 되고 있는지에 대해 살펴 볼 필요가 있기 때문이다.
본 논문에서 연구 대상으로 삼은 함세덕의 「무의도 기행」, 천승세의 「만선」, 이강백의 「물고기 남자」는 당대의 시대적 상황을 바다를 통해 비교적 잘 형상화하고 있는 작품들이다. 각 드라마에 투영된 바다는 억압, 모순, 부조리의 세 가지 측면에서 그 의미를 지닌다.
첫째, 바다는 억압의 공간이다. 함세덕의 「무의도 기행」은 새로운 기술을 수용하지 못하고 전근대적인 어업방식으로 살아가려는 어른들과 새로운 방식의 삶을 추구하는 소년의 갈등에서 소년이 희생당하는 비극적인 극이다. 이 작품의 바다는 전근대적 사고에서 벗어나지 못하는 어른들의 욕망으로 인해 새로운 삶을 추구하는 소년이 억압당하는 공간으로 그려지고 있다. 함세덕 드라마의 바다는 바로 이러한 억압된 공간을 표상하며, 어민들 또한 이런 억압에 의해 비극적인 운명이 결정되는 것으로 그리고 있다.
둘째, 바다는 모순의 공간이다. 천승세의 「만선」은 근대문명에 적응하지 못하는 어민들의 비극적 삶을 다룬다. 작품에서 만선을 향한 극중 인물들의 욕망은 자본의 의한 근대적 욕망이라 할 수 있다. 그러나 모순적으로 주인공은 전통적인 어로방식을 고집한다. 이러한 목적과 수단의 괴리에서 바다는 모순의 공간으로 작용한다. 이처럼 바다에 대한 모순된 사고방식은 만선이 아닌 파선이라는 결과를 낳고 만다.
셋째, 바다는 부조리한 공간이다. 이강백의 「물고기 남자」에서 바다는 적조현상 및 유람선 침몰을 계기로 발견되는 인간의 이기적인 욕망을 보여준다. 내가 살기 위해 너는 죽어도 된다는 이기적인 욕망으로 가득한 바다는 삶과 죽음, 절망과 희망의 가치가 전도된 부조리한 공간이다. 여기서 바다는 대화가 단절되고 오직 침묵과 소음으로 가득한 왜곡된 현대사회를 투영하고 있다.
한편 해양극문학의 극작술은 전통적 드라마 및 서사적 드라마 형식을 따르고 있다. 천승세는 만선이 아닌 파선으로 향하는 주인공의 비극적 삶을 전개시키는 과정에서 아리스토텔레스가 비극에서 요구했던 요소들을 플롯에 효과적으로 장치한다. 반면 함세덕과 이강백은 서사적 드라마의 요소인 극중극, 일러두기, 반환상적인 무대를 지향함으로써 바다가 비극적 공간으로 치닫게 되는 과정에서 책임이 사회에도 있음을 시사한다.
이와 같이 한국 해양극문학은 전근대적 시대에서부터 근대를 거쳐 현대에 이르기까지 변화하는 우리 사회의 현실을 바다를 통해 형상화하였다고 볼 수 있다. 이러한 변화는 한국 해양극문학에 있어서 바다가 시대에 따라 현실적 공간에서 철학적 공간으로 변모하였음을 보여준다. 따라서 앞으로 한국의 해양극문학은 우리 사회에 대한 철학적 성찰을 바탕으로 해양극 고유의 미학을 창출함으로써 독자의 기대지평을 한층 높여 나가야 될 것으로 전망된다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The purpose of this study is to analyze the significance of the sea in Korean oceanic dramas and dramaturgy involving the configuration of the ocean. This is because there is a need to study how human life is materialized through the ocean depicted in drama.
The subjects selected for this paper-「A Travel to Mueu Island」 by Ham, Se-Deok, 「A Ship Filled With Fish」 by Chun, Seung-Se, and 「A Fish -man」 by Lee, Kang-Baek-are all pieces that adequately depict the contemporary situation through the ocean. The ocean reflected in each piece is significant in the three aspects of oppression, contradiction, and irrationality.
Firstly, the sea is a place of oppression. 「A Travel to Mueu Island」 by Ham, Se-Deok is a tragedy about the conflict between adults who do not accept new technologies and wish to live by the old fishing methods and a boy who pursues a new way of life, in the end of which the boy is sacrificed. The sea in this piece is depicted as the place in which the boy who strives for a new way of life is oppressed by the desire of adults who cannot overcome their pre-modern ways of thinking. The sea in the drama of Ham, Se-Deok represents such a stage of oppression and the fishermen also face a tragic fate because of such oppression.
Secondly, the sea is a place of contradiction. 「A Ship Filled With Fish」 by Chun, Seung-Se is about the tragic lives of fishermen who fail to adapt to modern civilization. In the piece, the characters' desire for a full ship represents the modern greed brought on by capitalism. However, in contradiction to that greed, the main character clings on to traditional fishery methods. The sea is the setting for such a discrepancy between the means and the goal. Such a contradictory view of the sea results in the destruction of the ship, instead of a full ship.
Thirdly, the sea is a place of irrationality. 「A Fish -man」 by Lee, Kang-Baek shows us the selfish desires of man discovered through the red tide and the submersion of a pleasure boat. The ocean, full of selfish wishes that dicated you can die in order for me to live, is an irrational place in which life and death, dispair and hope are overturned. Here, the sea reflects the distorted modern society in which communication is lost and the people's silence and noise prevail.
The dramaturgy of oceanic dramas are in accordance with that of traditional drama and narrative drama. In the course of developing the main character's tragic life leading up to the destruction of his ship, Chun, Seung-Se effectively applies to his plot the factors of tragedy taught by Aristotle. On the other hand, by pursuing narrative drama factors such as story-in-story, direction, and anti-illusional stages, Ham, Se-Deok and Lee, Kang-Baek imply that the responsibility for the sea becoming a tragic place lies in part with society.
As such, Korean oceanic dramas depicts the reality of our changing society from the pre-modern times to the present through the ocean. Such change shows us that the sea in Korean oceanic dramas changed from a realistic area into a philosophical one according to the times. Therefore, in the future, Korean oceanic dramas must create aesthetics specific to oceanic dramas based on the philosophical analysis of our society, so as to meet and enhance the expectations of our readers.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 연구 목적 및 연구 방법 1
• 2. 연구사 검토 3
• Ⅱ. 함세덕 「무의도 기행」 6
• 1. 억압의 공간으로서 바다 10
• 2. 운명적 공간으로서 바다 15
• Ⅲ. 천승세 「만선」 21
• 1. 욕망의 공간으로서 바다 25
• 2. 모순의 공간으로서 바다 30
• Ⅳ. 이강백 「물고기 남자」 35
• 1. 부조리한 공간으로서 바다 39
• 2. 현실의 알레고리로서 바다 44
• Ⅴ. 결론 49
• *참고문헌 52