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ア ァ カ サ ザ タ ダ ナ ハ バ パ マ ヤ ャ ラ ワ ヮ ン イ ィ キ ギ シ ジ チ ヂ ニ ヒ ビ ピ ミ リ ウ ゥ ク グ ス ズ ツ ヅ ッ ヌ フ ブ プ ム ユ ュ ル エ ェ ケ ゲ セ ゼ テ デ ヘ ベ ペ メ レ オ ォ コ ゴ ソ ゾ ト ド ノ ホ ボ ポ モ ヨ ョ ロ ヲ ―

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      논의는 이중적이었다. 그것은 형상화의 문제와, 연극적, 사회적 소통관계 라는 두 가지 기준을 적용한 것이었다. 이때 형상화는 소통관계에 부정적으로 매개됨으로써 그 취약성을 그려내는 것이었던 반면 그것은 또한 구체적인 소통관계에 놓임으로써 그 취약성의 면 대신 역설적인 긍정성을 보여주기도 하였다. 그것은 또한 극 장르가 위치한 이중적 기반과도 관계한다. 전통적으로 극은 그 구성의 면이 강조되어 왔다. 그러나 그것은 또한 전시되는 것이기도 하다. 그 점은 충분히 강조될 필요가 있다.
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      논의는 이중적이었다. 그것은 형상화의 문제와, 연극적, 사회적 소통관계 라는 두 가지 기준을 적용한 것이었다. 이때 형상화는 소통관계에 부정적으로 매개됨으로써 그 취약성을 그려내는 ...

      논의는 이중적이었다. 그것은 형상화의 문제와, 연극적, 사회적 소통관계 라는 두 가지 기준을 적용한 것이었다. 이때 형상화는 소통관계에 부정적으로 매개됨으로써 그 취약성을 그려내는 것이었던 반면 그것은 또한 구체적인 소통관계에 놓임으로써 그 취약성의 면 대신 역설적인 긍정성을 보여주기도 하였다. 그것은 또한 극 장르가 위치한 이중적 기반과도 관계한다. 전통적으로 극은 그 구성의 면이 강조되어 왔다. 그러나 그것은 또한 전시되는 것이기도 하다. 그 점은 충분히 강조될 필요가 있다.

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