한국 영화와 해양적 상상력의 단편들(1943-1978) = Korean Cinema and the Fragments of Its Oceanic Imagination(1943-1978)

국문 초록 (Abstract)

이 글의 목적은 한국 영화가 바다를 어떻게 형상화했는지 들여다보고, 이를 통해 한국을 둘러싼 지리적 상상력이 식민주의와 냉전 시기를 거치며 어떤 방식으로 구축되어 왔는지 조명하는데 있다. 이를 살펴보기 위해 개항 이후 세계 지리에 관한 다양한 담론이 어떻게 형성되었는지 들여다본다. 이 가운데 최남선의 ｢해상대한사｣(1908)는 특히 주목할 만하다. 최남선은 이 글에서 왜 우리나라는 삼면이 바다로 둘러싸인 반도 국가이면서도 바다로 진출하려는 노력을 기울이지 않았는지 질문하면서, 한반도 소년으로 하여금 바다로 나아갈 것을 강조한다. 일반적으로 바다는 고정된 경계에 기반을 두거나 영토 주권과 밀접한 관련을 맺는 육지와 달리, 지속적으로 변화하는 유동적 흐름을 특징으로 한다. 그러나 최남선의 언설에서 바다는 영토 주권의 고정된 경계를 넘어서는 비정형의 흐름이라기보다는, 서구(특히 미국)로 진출하기 위한 발판 내지는 문턱으로 축소된다.
이런 배경에서 본 논문은 <조선해협>, <무궁화 동산>, <해연(일명 갈매기)>, <비나리는 선창가>, <저 파도 위에 엄마 얼굴이>를 검토하면서, 한국 영화의 해양적 상상과 그 근간에서 작동하는 지정학적 무의식을 다층화된 측면에서 검토하고자 한다. 한국 영화의 해양적 상상력은 20세기 초에 작성된 최남선의 담론으로부터 자유로울 수 없지만, 반드시 그러한 논의의 자장에 머무르지만은 않는다. 실례로 임권택의 영화는 이미 확립된 두 개의 진영을 이동하는 제삼자의 역할을 강조하는데, 이러한 제삼자 매개는 미약한 형태로나마 두 개의 진영을 지탱하는 기반을 탈중심화한다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study examines how the sea has been represented in Korean cinema in order to shed light on how the geographical imagination surrounding Korea has been constructed throughout the periods of Japanese colonialism and the Cold War. The study first explores the formation of various discourses on world geography following the opening of Korea’s ports to foreign maritime powers. In particular, Choe Nam-seon’s text Haesang Daehansa(1908) is deserving of attention. In this text, Choe raises the question of why Korea—despite being a peninsular nation surrounded by seas on three sides—failed to failed to establish a meaningful presence as a maritime power. Likewise, he also emphasizes that the youth of the Korean peninsula should make efforts to venture offshore. Unlike land, which is based on fixed boundaries and closely tied to territorial sovereignty, the sea is characterized by constant change and fluid movement. However, in Choe’s discourse, the sea is not understood as an indeterminate flowing movement that transcends the fixed boundaries of territorial sovereignty; rather, it is reduced to a foothold or gateway for advancing toward the West (particularly the United States).
Against this backdrop, this paper examines the films Straits of Joseon(Joseonhaehyeob, 1943), The Rose of Sharon(Mugunghwa, 1948), A Sea Gull(Galmaegi, 1948), Rain Outside the Porthole (Binalineun seonchangga, 1970), So Close Yet Far(Gakkabgodo meon gil, 1978), and Mother’s Face above Those Waves(Jeo pado-wi-e eomma eolgul-i, 1978), analyzing from multiple perspectives the oceanic imagination in Korean cinema and the geopolitical unconscious that operates at its foundation. While the oceanic imagination of Korean cinema cannot be entirely free from the discourse articulated by Choe in the early twentieth century, it does not remain confined within its orbit. For instance, the films of Im Kwon-taek emphasize the role of a third party that moves between two already established camps; this mediating third presence works, albeit in a limited capacity, to decenter the very foundation that sustains these two opposing camps.