오태석 희곡에 나타난 표현주의적 양상 = The Expressionism in Oh Tae-seok’s Plays - In Case of 〈Unsanggak〉 and 〈Push Ahp-san! Pull Oh-gum!〉

국문 초록 (Abstract)

본고는 오태석의 〈운상각〉과 〈앞산아 당겨라 오금아 밀어라〉에서 보이는 표현주의적 양상에 대해 살펴본다. 표현주의 형식은 기존의 사실주의 형식을 거부하고 개인의 주관적인 관점을 통해 주인공의 상황을 보여준다. 다시 말해 표현주의는 주관적인 극문학이라고 불릴 만큼 개인의 내면에 충실하고자 했다. 이때 주인공은 사회에서 소외된 개인이며, 극은 주인공의 관점을 토대로 전개된다.
한국은 광복 후, 좌우 이데올로기의 대립과 한국전쟁으로 인해 개인이 소외될 수 밖에 없는 상황을 내재하고 있다. 오태석은 이러한 상황을 연극으로 구현하며 사회의 흐름에서 소외당하는 개인을 주인공으로 내세운다. 〈운상각〉과 〈앞산아 당겨라 오금아 밀어라〉에서 이러한 경향을 찾을 수 있다. 〈운상각〉은 한국전쟁 이후 전쟁세대의 소외를 보여주며, 〈앞산아 당겨라 오금아 밀어라〉는 광복 후 좌우 이데올로기의 대립으로 사회에서 소외될 수밖에 없는 인물을 통해 극을 전개한다. 즉 〈운상각〉은 전쟁의 상흔을 여전히 간직하고 있는 해남댁과 전쟁의 기억을 망각하는 전후세대로 인해 소외당할 수밖에 없는 개인을 극의 중심에 둔다. 뿐만 아니라 〈앞산아 당겨라 오금아 밀어라〉는 광복 후 좌우 이데올로기의 대립으로 인해 발생했던 제주 4·3사건을 배경으로 한다. 이때 오태석은 탈이데올로기적 인물인 성춘배를 좌우 이데올로기 폭력의 희생자로 그려낸다. 그는 성춘배를 이데올로기의 폭력에 의해 억압받고 소외당할 수밖에 없는 한 개인으로 나타내며, 그가 겪는 일련의 사건을 무대로 구현하여 이데올로기의 폭력적 상황을 부각한다.
이처럼 오태석은 여전히 지속되고 있는 한국전쟁과 이데올로기의 폭력성을 관객/독자에게 전달한다. 그는 이러한 상황을 효과적으로 전달하기 위해서 한 개인을 중심에 둔 자아중심극 형식으로 〈운상각〉과 〈앞산아 당겨라 오금아 밀어라〉를 무대화 한다. 이를 통해 관객/독자는 상황을 인지할 수 있게 되고, 나아가 비판적으로 그 상황을 받아들일 수 있다. 따라서 오태석은 지속되는 비극적인 역사를 현재의 관객/독자들과 소통하고자 표현주의적 양상을 통해 재현한다. 이에 본고는 주인공 중심으로 전개되고 있는 두 희곡텍스트가 내재하고 있는 표현주의적 양상에 대해 살펴본다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This paper aims to examine the expressive aspects shown in 〈Unsanggak〉 〈Push Ahp-san! Pull Oh-gum!〉 The expressionism shows the situation of the protagonist through the subjective viewpoint of the individual, rejecting the realistic form. In other words, Expressionism tries to capture the inner side of the individual faithful to the point where it is called ‘subjective dramatism’. The protagonist is almost always an individual alienated from the outside world and the play proceeds from the viewpoint of the protagonist.
Oh Tae-seok tends to implement such situations into his plays, using a character who is alienated from the flow of society as his protagonist. This tendency is prominent in 〈Unsanggak〉 and 〈Push Ahp-san! Pull Oh-gum!〉. 〈Unsanggak〉 shows the alienation of the wartime generation after the Korean War, and the protagonist of 〈Push Ahp-san! Pull Oh-gum!〉 is a character who inevitably becomes alienated from society due to the ideological conflict that takes place after the independence. The character at the heart of 〈Unsanggak〉 is Haenamdak, who still haunted by her wounds of the war, and individuals who are forced to become isolated by the postwar generation who is forgetting the memories of war. Also, 〈Push Ahp-san! Pull Oh-gum!〉 is based on the tragic Jeju 4.3 incident that occurred as a result of the conflict of the ideologies after the restoration of independence. In here, Oh Tae-seok depicts the de-ideological Seong Chun-bae as a victim of the ideological violence. He is an individual suppressed and alienated by the violence caused by ideology, and the series of events that happens to him is shown on the stage, highlighting the violent aspects of ideology.
As such, Oh Tae-seok places emphasis on expressing the continuing violence of Korean War and ideology to the audience/reader. 〈Unsanggak〉 and 〈Push Ahp-san! Pull Oh-gum!〉 is staged as a form of Ich-Dramatik play to effectively convey the situation. This allows the audience/reader to become aware of the situation and, moreover, accept the situation critically. Therefore, the expressive recreation is a tool for Oh Tae-seok to communicate with current audience/readers about the continuing tragic history. In this light, this paper aims to examine the expressive aspects inherent in two plays centered around the main character.

목차 (Table of Contents)

• 〈국문초록〉
• 1. 머리말
• 2. 전쟁 시간 속에 고립된 자아 : 〈운상각〉의 해남댁
• 3. 좌우 이데올로기에 고통 받는 자아: 〈앞산아 당겨라 오금아 밀어라〉의 성춘배
• 4. 맺음말
• 〈참고문헌〉
• 영문초록