오태석의 「사추기(思秋期)」에 나타난 병치와 몽타주 기법의 의미 = The Meaning of Juxtaposition and Montage Technique Represented in 「Sachugi」 of Oh, Tae-Seok

국문 초록 (Abstract)

이 글은 오태석의 희곡 「사추기」(1979)에서 ‘시간의 공간화’를 구현하는 구체적인 양상을 살펴보고 이를 통해 오태석의 극적 형상화 방식에 나타난 특징을 고찰한 것이다. 현대문학의 본질은 그 구현에 있어 공간화를 지향한다. 이는 사물을 시간의 지속성에 의해서가 아닌 한 순간에 그 총체성을 파악하려는 시도라 할 수 있다. 다시 말하면 조형 예술과 마찬가지로 시간의 흐름을 정지시켜 한 순간에 일어나는 여러 가지 경험들을 동시적이고 총체적으로 표현하고 이해하려는 것이다. 언어를 표현 매체로 쓰는 문학 작품에서 한 순간에 일어나는 여러 가지 경험을 가능하게 하려면 기존의 방식과는 다른 새로운 형식이나 기법을 통해서 이루어져야 한다. 그것은 바로 의식의 흐름, 생략, 병치 등이다. 이러한 기법들은 현대의 시간 개념이 ‘현재성’에 있다는 사실과 관련을 맺고 있다. 이는 과거, 현재, 미래를 기계적으로 구분하는 전통적인 시간 개념과 다른 것이다. 과거는 과거로 단절된 것일 수 없고 지금 이 순간에도 존재하는 현실이라는 것이다. 즉 동시적으로 일어나는 수많은 사건들은 한 순간에 역동적으로 인간의 의식 속에서 자각된다는 것이다. 현대의 시간 개념은 오태석의 희곡 세계를 관통하는 중요한 특징이다. 그의 다수 희곡에서 빈번하게 다뤄지는 모티프는 과거 기억에 대한 현장 검증이다. 이는 시간의 순서에 따라 사건을 배열하는 전통적인 극작 방식 대신 과거 사건과 현재 상황을 병치하거나 동시에 진행시키는 방식으로 형상화해 왔다. 이와 같은 극작술의 특징은 부부의 과거와 현재를 동시에 보여주고 있는 「사추기」를 통해서 좀더 구체적으로 살펴볼 수 있었다. 「사추기」에서 과거와 현재는 극중극 기법을 통해서 동시에 제시된다. 극중극 속 현실은 부부의 과거 모습이다. 이때 이를 지켜보는 현재의 부부는 극중극 속 과거에 직접 개입하여 과거와 현재의 층위를 무너트린다. 이를 통해 과거와 현재가 ‘병치’되었다. 여기에서 극중극 속 과거 사건은 실제 사건의 발생순서와는 다르게 진행된다. 이는 인물의 기억에 의해 재배치된 것이다. 이로써 시간의 순서가 아닌 인물의 기억에 의해 동시에 나열되고 있는 과거 사건은 새롭게 이해된다. 사건의 인과 관계를 통해 ‘기-승-전-결’ 구조를 구축하는 기존의 사실주의 극 구조와 다르게 인물의 정서적 흐름을 ‘기-승-전-결’ 구조로 구축하는 데 효과적으로 활용되었다. 이는 극중극 기법을 통해 가능하였다. 이때의 극중극은 기존 서사극에서 극중 현실에 대한 객관적 거리를 유지하도록 활용되었던 그 성격과는 차별된다. 이 작품에서는 여러 극중극이 나열될 수록 극중 인물의 정서를 구체화하는데 기능하고 있기 때문이다. 한편 이 작품에서 제시되고 있는 4개의 극중극 안에는 이질적인 장면들이 동시에 배치되고 있다. 이는 몽타주 효과를 극대화 시키면서 그로테스크한 효과를 도출하였다. 이는 극중 몰입을 차단하려는 작가의 의도를 내포한다. 오태석의 희곡에서 ‘시간의 공간화’ 양상을 고찰하는 일은 기존의 사실주의를 탈피한 새로운 극적 실험을 모색할 수 있다는 점에서 의미가 있다. 무엇보다 초기 희곡과 1980,90년대의 희곡이 다른 패러다임이 아닌 일관된 문제의식과 연극적 형상 의식 속에서 다양한 변주를 해나간 것이라는 사실의 단초를 「사추기」를 통해 확인할 수 있었다는 데에 의의를 두고자 한다. 이에 나아가 1970년대의 문제작들도 이러한 맥락에서 다시 해석하고 분석해본다면 오태석이 보여주고 있는 ‘과거와 현재가 어떻게 충돌하고 그것을 어떻게 형상화 할 것인가’의 문제의식을 하나의 이론적 틀에서 설명할 수 있는 토대를 마련할 수 있으리라 기대한다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This writing looked into concrete aspects that ‘Spatialization of Time’ was realized in 「Sachugi」(1979) which was Oh, Tae-Seok`s play and through this, the characteristic that was represented in dramatic imagery method of Oh, Tae-Seok was considered. The essence of modern literature aims at spatialization in its materialization. This can be said that it is an attempt to comprehend its totality in an instant, not by continuity of time for an object. In other words, like formative arts, it is intended to express and comprehend simultaneously and generally various experiences that occur in an instant by stopping the flow of time. In order to make many experiences possible that occur in an instant in literary works that a language is used a media of expression, it needs to be done through new forms or techniques that are different from the existing methods. Those are the flow of consciousness, omission and juxtaposition etc. These techniques require to postpone the judgment of time development process. Through this, it is focused that aesthetic form of modern literature lays in ‘reflective’ function that requires new recognition on a language. In this context, new recognition means ‘nowness of time.’ This is different from traditional time concept that mechanically divides past, present and future. The past can`t be a thing that is severed by the past and is the reality that exists at this very moment. In other words, a lot of incidents that simultaneously occur are dynamically perceived in human`s consciousness in an instant. The modern time concept is an important characteristic that passes through Oh, Tae-Seok`s play world. The motif that are frequently dealt with in his many plays is a spot investigation on past memory. Instead of traditional playwriting method that arranges incidents according to time sequence, this has been embodied with a method that juxtaposes past incidents and present situations or progresses them simultaneously. The characteristic of this dramaturgy can be looked into more concretely through 「Sachugi」 that past and present of a couple are simultaneously represented by bringing modern material which is ‘Elderly Couple`s Divorce’. The past and present in 「Sachugi」 are simultaneously presented through a technique of a play within a play. The reality in a paly within a play is how the couple lived in the past. The present couple in the play who watches this destroys the layer between past and present by intervening the past in a play within a play. Through this, the past and present were ‘juxtaposed’. Meanwhile, the past incident in a play within a play differently progresses from the sequence of occurrence of the real incident. This was relocated by a character`s memory. By this, the past incidents that are simultaneously listed by a character`s memory, not by time sequence is newly understood. Unlike the existing realism play structure that constructs ‘Gi(introduction)-Seung(development)-Jeon (Turn)-Gyeol(Conclusion)’ through the casual relationship of incidents it could be found that a play within a play that is listed and presented by a character`s memory in a play constructs emotional flow of a character with a structure of ‘Gi(introduction)-Seung(development) -Jeon(Turn)-Gyeol(Conclusion)’ The identical critical eye on the couple is maintained in the play within a play that was presented at first. However, as the subsequent a play within a play and the next play within a play situation continues, emotional climax ascended towards inducement of sympathy in the process that one`s blood mother(wife)`s rage is stacked up while an objective distance to one`s blood father(husband) is maintained. And heterogeneous scenes are simultaneously placed in 4 plays within a play presented in this work. This shows a montage effect. Through this, grotesque effect was produced. This connotes a writer`s intention to block immersion into the play. It is a strategy to induce keeping distance from the reality. Looking into the aspect of ‘Spatialization of Time’ in Oh, Tae-Seok`s play is meaningful in that new dramatic experiment that breaks from the existing realism can be sought. Besides, it is meaningful in that a key that could be known that a critical mind of ‘how past and present conflict and how it can be embodied’ that Oh, Tae-Seok shows has been changed through various attempts such as a technique of a play within a play, a montage technique etc. was found.

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